资料简介
阿房宫赋
唐 杜牧
江南春绝句
杜牧
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
此诗由江南春景追想南朝盛日，寓兴亡之感于写景之中，含蓄有味。
前两句春意盎然，更使后两句之感慨深邃隽永，耐人寻味。
阿旁宫图
复原 阿旁宫前殿
思考:
1.全文共四段,主要采用了哪些表达方式?
这四段之间的内容和结构关系是怎样的?
2.
作者写作本文的背景和目的何在？
请用原文中的一个字来概括作者的写作目的。
阿房宫赋
杜牧
六王毕，四海一
统一
；蜀山兀
光秃
，阿房出。
短句。简练。 开篇便气势不凡，先声夺人。
叙来历。
覆压
覆盖
三百余里，隔离
遮蔽
天日。
凌云
蔽
日，气势宏伟。广。
骊山北构
从骊山
向北
构筑
而西折，直走
趋向
咸阳。二川
渭水、樊川
溶溶，流入宫墙。
外在形势。依山傍水。巧夺天工。
全景。
“流入宫墙”一句，自然过渡，下写阿房宫的
本体构筑
。建筑特点。
五步一楼，十步一阁；
楼阁。
廊腰缦回，檐牙高啄；
廊檐。
各抱地势，钩心斗角。
描写。外观。细致。
实写。
盘盘焉
盘旋
，囷囷焉
曲折
，蜂房水涡
像蜂房一样密集，像水涡一样回环
，矗不知乎几千万落！
何其多也。
挥洒。
长桥卧波，未云何龙？
桥如龙。
复道行
通过
空，不霁何虹？
道似虹。
故作疑问，构成对句，意境迷离。
高低冥
昏暗
迷
分辨不清
，不知西东。
神奇瑰丽。想像。
虚写。虚实结合。
歌台暖响
歌
，春光融融
暖
；舞殿冷袖
舞
，风雨凄凄
冷
。
互文
。
一日之内，一宫之间，而气候不齐。
借写歌舞的冷暖，描绘阿房宫里的怪现象。
夸张。衬托。见其宏大宽广。
此段写阿房宫的雄伟壮观。何其宏伟。
本段语言极富表现力：
“毕”、“一”、“兀”、
“出”
四个字揭示了秦始皇
统一中国以后的骄纵享乐，
饱含着几十万劳动者的无数
辛苦和血泪，寓情于叙，爱
憎强烈。
多少楼台烟雨中
“覆压”
言其广，
“隔离”言其
高，
“构”、“折”
、
“走”、“流”
，又使巨大的建筑群动了起来。
以龙喻桥，以虹喻道，再配上
“
卧波、行宫
”
，将静物写活。又故作疑问，构成对句，意境迷离。
“歌台
、
舞殿”互文
，又突出反映了受尽欺凌和侮辱的宫女们的痛苦心情。
这些极富表现力的语言，
为下文揭露秦始皇骄奢淫逸的生活作了铺垫。
妃嫔媵嫱
来自六国
，王子皇孙
来自六国
，辞楼下殿，辇来于秦。
俘虏而至。
朝歌夜弦
弹琴
，为秦宫人。
地位低微。
写六国之人被俘被辱。
明星荧荧，开妆镜也；
镜如明星。
绿云扰扰，梳晓鬟也；
鬟似绿云。
渭流涨腻，弃脂水也；
弃脂涨渭。
烟斜雾横，焚椒兰
烧香料
也。
如烟似雾。
奢华。
雷霆乍惊，宫车过也；
响。
辘辘远听，杳不知其所之也。
息。
一肌一容，尽态极妍，缦立
久久伫立
远视，而望幸焉；有不得见者，三十六年。
极言时间之长，而竟不得见 。
写宫人生活。描写生动。
既表现出宫女命运的悲惨，也揭示了秦始皇生活的奢华。
燕赵之收藏
收藏的金玉珍宝
，韩魏之经营
所营之宝
，齐楚之精英
精品。珍贵的金玉
，几世几年
久。积蓄不易
，剽掠
掠夺
其人
民
，倚叠如山
多
。
搜刮殆尽，民不堪命矣。
一旦不能有，输
运送，运输
来其间。
鼎
动词。
视宝鼎如。把宝鼎看作
铛
玉
石，
金
块
珠
砾，弃掷逦迤
连续不断。到处都是。
，秦人视之，亦不甚惜。
不惜而竟如斯。
上文写人之受辱，此段转而写物之被践踏。又是极写秦之奢靡之状。
前文极力铺叙，写尽秦之奢华淫逸。也写尽六国人之悲惨。为后文议论设伏。
写阿房之瑰丽，不是羡其奢华，正以此见
（表现）
骄横敛怨之至，而民不堪命也，便伏有不爱六国之人意在。所以一炬之后，回视向来瑰丽，夫复何有？以下因痛悼之，为人警戒，尤有关治体。
长安回望绣成堆
嗟乎
唉
！
由上文铺叙转感叹。议论。
一人之心，千万人之心也。
人同此心。
秦爱纷奢，人亦念其
家
。
心同此理。
使负栋之
柱
，多于南亩之农
夫
？
奈何。
使
天下之人，不敢言而敢
怒
。
天怒人怨。
独夫
“独夫”二字，写尽怨望之情。
之心，日益骄
固
。
怨望。怨恨。以其
非但不改，反而变本加厉
故也。
戍卒叫
一声喊
，函谷
举
被攻占，被占据
，楚人一炬
放一把火
，可怜焦
土
可惜都化作一堆焦土
。
奈何
取之尽锱铢
尽取
，用之如泥
沙
奢用
？
尽而奢若此，奈何。
瓦缝参差
参差不齐。写多
，多于周身之帛
缕
？
奈何奈何！
（奈何使）
钉头磷磷
多
，多于在庾之粟粒？
奈何！
架梁之椽，多于机上之工
女
？
奈何！奈何！
直栏横槛
栏杆
，
直、横，写多
多于九土之城
外城
郭
内郭
？
奈何！
管弦呕哑
多
，多于市人之言
语
？
奈何！奈何！！奈何！！！
本段语言同样具有极强的表现力：
以“嗟乎”开头，
转入议论。先说人心相同，应该互相体谅。
一句设问是对秦始皇穷奢极欲、强取豪夺的有力谴责。
接着，摆出秦始皇的罪证，以六个排比分句，运用比喻，紧紧扣住阿房宫，进行强烈的对照描写，
绘出了一幅幅秦始皇“劳民伤财”的触目惊心的图画
。
最后三句将独夫之骄固与人民之怒形成鲜明对照，说明了秦灭亡的到来的必然性－－
“戍卒叫，
函谷举，楚人一炬，
可怜焦土。”
这些短句相连，短促有力，生动的表现了秦末农民起义风起云涌之速，摧枯拉朽之势，火山爆发之烈。
“可怜焦土”又
与上文的壮丽描绘形成鲜明对照，再一次为下文的议论造势。
自己研读第四段，要求：
说说秦（还有六国）灭亡的
原因
到底是什么？作者写作的
目的
又是为了什么？
其原因是
“不爱其人”
。
其目的是
“鉴”
，
即：借古讽今，要唐帝国吸取秦亡的教训，向唐敬宗提出委婉的警告。
商女不知王国恨,至今犹唱后庭花。
杜牧
不但是晚唐时期的杰出
诗人
，也是那个时期著名的
“文赋”和古文大家
。
古文方面，多为针砭时事的作品。
在
“赋”这种文体由骈骊趋向散文化
的进程中作出了卓越的贡献，
在
“唐宋古文运动”
中
自觉的用古文的写作方法作赋
，
形成了区别于
“汉赋”
、“
骈赋
”和
“
律赋
”
的独特文体
“
文赋
”
。
《阿房宫赋》
历来被人们视为“文赋”的开
先河
之
作
，
典范
之作。
杜牧工诗、赋及古文，以诗的成就为最高。
后人称为“小杜”，以别于杜甫。
杜牧尤善七律和绝句，他的诗或写自然风物，或抒个人情怀，或咏史讽时，无不语言清丽而意蕴隽永，于拗折峭健之中，见风华掩映之美。
他和
李商隐齐名，有“小李杜”之称。
沈德潜《艺概》卷二：
杜樊川诗雄姿英发，李樊南诗深情绵邈。
诗歌欣赏:
过华清宫绝句三首（其一）
长安回望绣成堆，山顶千门次第开。
一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。
江 南 春
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
这几首诗歌的作者是晚唐时期的诗人杜牧。
从这几首诗歌中我们约略可以知道：
杜牧善于将个人对国
家和民族命运的关切熔铸于诗情画意之中。
他的诗歌作品与晚唐气象紧密结合，同样也体现了诗歌的现实主义传统精神。
泊 秦 淮
烟笼寒水月笼纱，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
宫人冢
尽是离宫院中女，苑墙城外冢累累。
少年入内教歌舞，不识君王到老时。
讨论：
《阿房宫赋》、《过秦论》《六国论》相比较，
它们在立论上的共同特点和独创性表现在哪里？
共同特点是
：都以秦与六国的兴亡为论题，都针对当时朝政
有为而发，规劝当政者要引以为鉴。
各篇的独创性是：
１、贾谊论秦亡，在历史上首先揭示了秦亡的根本原因是
“
仁义不施，攻守之势异也
”
的道理。
２、苏洵论六国之亡，第一次从
“
六国破灭
”
的内部因素
的角度来立论，对这些内部因素的分析又是全方位的，涉及
政治、经济、外交、军事等多方面，而且处处显示了自己的
独到见解。
３、《阿房宫赋》，可以说是用赋的形式来写议论文，这
写法本身就具有独创性；其次，作者选择了一个具体、形象
的事物作为立论的角度，把阿房宫作为秦始皇骄奢淫逸的象
征，作为秦始皇压榨人民的见证，作为秦王朝覆灭的标志，
这种立论的方式更具有特色。
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