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六州歌头（少年侠气）一、积累运用1．下列词语中加点的词的读音，有错误的一组是( )A．簿书(bù)冗从(rǒnɡ)归鸿(hónɡ) 倥偬(kǒnɡzǒnɡ)B．肝胆(ɡān)翘勇(qiào)鹖弁(hébiàn)一诺千金(nuò)C．笳鼓(jiā)长缨(yīnɡ)七弦(xián)联飞鞚(kònɡ)D．酒垆(lú)嗾犬(sǒu)寒瓮(wènɡ)矜豪纵(jīn)解析：选B。“翘”应读qiáo。2．下列句子中字形有误的一项( )A．笳鼓 官冗从 毛发耸 呼鹰嗾犬 目送归鸿B．长缨簿书丛推翘勇狡穴俄空黄粱一梦C．孤蓬怀倥渔阳弄轰饮酒垆手寄弦桐D．归鸿联飞鞚思悲翁吸海垂虹一诺千金解析：选C。C项，“孤蓬”应为“孤篷”；“倥”应为“倥偬”。3．下列词句中加点词的解释错误的一项是( )A．推翘勇，矜豪纵 翘：出众B．闲呼鹰嗾犬嗾：呼唤C．辞丹凤，明月共辞：辞别D．落尘笼，簿书丛丛：丛生解析：选D。丛：繁多。4．下列有关文学常识的表述，不正确的一项是( )A．柳永是北宋第一个专力写词的作家，由于生活环境及其他各方面的条件，他成为以描写城市风貌见长的婉约派的代表词人。B．苏轼的词现存三百四十多首，具有广泛的社会内容，将北宋诗文革新运动的精神扩大到词的领域，扫除了晚唐五代以来的传统词风，开创了与婉约派并立的豪放派。C．王安石字介甫，号半山，世称王文公，谥号荆国公，抚州临川人，北宋著名文学家，唐宋八大家之一。D．贺铸的词风格多样，善于锤炼字句，又常用古乐府和唐人词句入词，内容多刻画闺情离思，也有嗟叹功名不就、纵酒狂放之作。解析：选C。王安石世封荆国公，世人又称“王荆公”，谥号文，又称王文公。5．填空。(1)少年侠气，______________。(2)轰饮酒垆，____________，吸海垂虹。-7-
(3)闲呼鹰嗾犬，____________，__________。(4)官冗从，__________，__________，簿书丛。答案：(1)交结五都雄 (2)春色浮寒瓮 (3)白羽摘雕弓 狡穴俄空 (4)怀倥偬 落尘笼二、阅读鉴赏(一)文本阅读阅读下面这首词，完成6～8题。六州歌头贺 铸少年侠气，交结五都雄。肝胆洞，毛发耸，立谈中，死生同，一诺千金重。推翘勇，矜豪纵，轻盖拥，联飞鞚，斗城东。轰饮酒垆，春色浮寒瓮，吸海垂虹。闲呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空。乐匆匆。似黄粱梦，辞丹凤，明月共，漾孤篷。官冗从，怀倥偬，落尘笼，簿书丛。鹖弁如云众，供粗用，忽奇功。笳鼓动，渔阳弄，思悲翁。不请长缨，系取天骄种，剑吼西风。恨登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿。6．本词上片既有概括描写又有具体铺叙，词人塑造了怎样的人物形象？答： 答案：上片写少年侠气，笔酣墨饱，塑造了一位肝胆照人、千金一诺、豪纵使酒、骁勇无比的少年豪侠形象。7．上片末句“乐匆匆”三字和下片首句“似黄粱梦”四字在全词中起什么作用？答： 答案：这七个字，是全词文意转折、情绪变换的关键。作者青年时代生活朝气蓬勃、龙腾虎掷，虽然欢快，可惜太短促了，好像做了一场黄粱梦。寥寥七字，将上片的赏心乐事连同那时兴高采烈的气氛收束殆尽，骤然转入对自己二十四岁至三十七岁以来南北羁宦、沉沦屈厄的生活经历的陈述，起到了承上启下的作用。8．“剑吼西风”取典于晋王嘉《拾遗记》：“帝颛顼有曳影之剑，腾空而舒，若四方有兵，此剑则飞起，指其方则克伐。未用之时，常于匣里如龙虎之吟。”作者用此典有何寓意？答： -7-
答案：词人用这个典故，分明是以剑寓人，剑象征着作者自己和一切报国无门的热血男儿。(二)拓展阅读阅读下面这首词，完成9～10题。半死桐贺 铸重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣！9．“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”两句在艺术手法上有何特点？请简要分析。答： 答案：“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”比喻贴切，动人肺腑。“清霜”营造了寒冷凄楚的氛围，这种环境下的梧桐，早已失去活泼的生命力，失伴的鸳鸯也必是心如死灰。在这里，“梧桐”和“鸳鸯”都是作者的化身，失去了人生中最宝贵的情感归宿，时刻受着思念的煎熬。10．贺铸“兼有婉约、豪放之长，各极其妙，并皆深于情而工于语”，你认为全词最迫人心肠的句子是哪一句？为什么？答： 答案：全词最迫人心肠的句子是“谁复挑灯夜补衣”。妻子的一颦一笑都已成为奢侈的回忆，故人亲手缝制的衣衫尚针脚细密，转眼间却已是人去屋空，只剩一个半百之人独对南窗风雨了。“挑灯夜补衣”这一细节，体现了作者心绪之细，感情之真，敲响了全词的最强音符，将全词的意境推向了高潮，它是词人内心绝望的呐喊，也是低声沉痛的追问。阅读下面这首词，完成11～12题。鹧鸪天①贺 铸紫府②东风放夜③时，步莲秾李④伴人归。五更钟动笙歌散，十里月明灯火稀。香苒苒，梦依依。天涯寒尽减春衣。凤凰城阙知何处，寥落星河一雁飞。【注】 ①作者在青年以后，长期辗转在偏僻之地任一些微小官职，本词即作于此间。②紫府：紫色象征华贵，此处代指整个东京。③放夜：解除夜禁。唐以后，逢正月十五前后几日解除宵禁，让人们尽情观灯游赏。④秾李：形容女子容貌娇美如秾艳的桃李。11．这首词上片的三、四两句运用了哪种修辞手法？请具体说明。-7-
答： 答案：运用了对偶(或对仗)手法。“五更钟动”对“十里月明”，“五更”句暗示笙歌彻夜，喧闹时间之长；“十里”句点出东京处处繁华，欢度佳节范围之广。12．本词上片忆旧，下片写实。请从今昔对比的角度，简要赏析作者抒发的情感。答： 答案：昔日是笙歌阵阵、灯火璀璨、场面热闹，眼前是炉香袅袅、处境孤凄；往昔居于繁华的京城，如今独处暮春时节的天涯；昔日凤凰城阙佳人相伴，如今犹如一只孤雁，在稀疏的晨星中鸣叫着飞过。含蓄地表达了一种有志难展、郁闷孤独、怀才不遇的情感。三、语言表达13．简要概括德国救援车辆从来没有因堵车而误事的原因。(不超过20字)德国交通法规定，如果遇到正在执行任务的消防车或急救车，“所有道路使用者必须立即让路”。在实际执行中，如果是双车道，则里道车尽量往里靠，外道车尽量往外靠，在中间给急救车让出一条路；如果是三车道或多车道，则紧急通道位于最里车道与紧靠其右侧的车道之间，最里车道的车辆往里靠，其右侧所有车道的车辆依次向右靠。德国人开车不随意并线、不加塞、不抢行。因此，从来没有发生过因堵车致救援车辆无法及时到达救护现场或医院而误事的情况。答： 解析：本题考查压缩语段的能力。本段文字共4句话，第1句强调交通法规的要求，第2、3句是说如何使用避让方法和驾车行为文明，最后一句是效果，从前三句即可得出答案。答案：法律规定严明；避让方法合理(使用)；驾车行为文明。14．仿照下面的示例，自选话题，另写三句话，要求：使用比喻的修辞手法，句式与示例相同。没有理想，人生就如迷宫，无论怎么坚持，都只是辨不清方向的盲目穿行；没有理想，人生就如黑夜，无论怎么用心，都只是见不到光明的胡乱摸索；没有理想，人生就如荒漠，无论怎么努力，都只是看不到希望的徒劳跋涉。答： 解析：采用比喻，扣住句式“没有……就如……，无论……都只是……”，表现哲理。-7-
答案：(示例)没有信仰，人生就如深渊，无论怎么向上，都只是到不了地面的机械攀登；没有信仰，人生就如泥沼，无论怎么拼搏，都只是行不至岸边的随意挣扎；没有信仰，人生就如悬崖，无论怎么奋斗，都只是下不到平地的无谓折腾。词牌名——无限诗意在其中江淹是南北朝时候的奇才，诗文词赋都写得好。“妙笔生花”“江郎才尽”两个成语都来自他。其实寻常写东西的人何尝不期待自己也有一段飞来奇遇，可以不费功夫文章天成呢？就像小时候听了神笔马良的故事，哪个孩子都盼望自己拥有这样神奇的本领。南北朝时贵族门阀制度严苛，不似唐宋科举制度逐渐完善，寻常读书人那时还根本奔走无门，没有出头之日。像江淹这样出身贫寒，靠文章得到赏识，跻身仕途，而且还能在那个混乱的年代历经宋、齐、梁三朝再全身而退，实在也算一个足堪分析的个案。至少他肯定不是后人附会的那样一个因为生活安舒了而心性懒惰的人。也不知道后来那些个“黄金屋”“颜如玉”的谎话误了多少苍生。但事实就是这样，给你一条科举进仕之路已是皇恩浩荡，还不紧赶着苦读苦背。越往后走路越窄，越是承平岁月越反倒没有选择了。话说回来。江淹的五言古诗有许多怀古忧思之作，那时候的诗还没有后来格律的约束，好像是长在乡间蓬勃的花草，自然舒朗。江淹虽是北方人但在江南长大，吴烟楚辞对他有很大影响，诗中不乏香草美人之喻和飘摇怅惘之思。有一首写一个美丽女子游春，路人争睹围观的盛况：江南二月春，东风转绿苹。不知谁家子，看花桃李津。白雪凝琼貌，明珠点绛唇。行人咸息驾，争拟洛川神。古人形容女子形貌，一般着眼眉目，好像唇并不很受重视，唇只要小，重在吐气如兰，樱唇轻启，全在一个动态。如若画在画上，只看周的《簪花仕女图》就可明白，那唇色当真只是一点，上下各画一个小半圆，合在一起可不是一颗樱桃。画这样的妆，好像必要把脸涂得雪白，眉点得漆黑，以显得那唇的红，所以才有“白雪凝琼貌，明珠点绛唇”的时尚彩妆。这个江淹倒还与时俱进呢。古人很早就知道用牛髓或牛油来润唇，北朝的《齐民要术》里就有关于口脂制作的详细方法，那时候的口红是像胭脂一样，需要用指尖挑起一点，往嘴唇上“点注”，所以真正是点绛唇。这种风尚到了唐肯定是得到了进一步的发挥，并成一时之流行，丰美仕女们穿短襦长裙，肩披丝帛，短而粗的眉，凤眼樱唇，额饰花钿。一个个像画在墙上的蝴蝶，风吹过，好像随时还可起舞，以丰满的体态演飘逸的舞姿，也不觉得矛盾。《点绛唇》这样的曲调用来歌咏女子情态，轻灵婉转。虽是小令，上下片换头，-7-
节拍也不一样，想来当初唱起一定是莺燕清婉，精巧喜人的。后来曲调虽失，但从秦观和李清照的词中仍能体会出其中幽美灵动的感觉。只是已跟美人彩妆没有关系了。眼睛相对于唇来说，在古代文人心目中的地位可要高出许多，历来秋水秋波，眉眼盈盈就是诗人词人们心目中最动人的画面。这肯定可以从“风”“骚”中找到源头。欢悦时是美目盼兮，忧愁时是“目眇眇兮愁予”。《眼儿媚》的词牌来自南宋的《古今词话》一书中的记载，据说跟王安石的儿子王雱的一首抒发相思之情的词有关。杨柳丝丝弄轻柔，烟缕织成愁，海棠未雨，梨花先雪，一半春休。 而今往事难重省，归梦绕秦楼。相思只在，丁香枝上，豆蔻梢头。王雱初遇翰林学士庞公之女庞荻即一见钟情。宋时风气开放，赏春乐游之事平常，时近清明，花嫣柳艳，乍暖还寒。汴梁城外青山碧水，陌上游春扫墓之人不绝。正是江淹美人诗中描写的情景。两个俊男美女机遇巧合在婚前就得相见，一见钟情，又门当户对，自是一段好姻缘。虽然庞公与王安石政见不一致，但两家还是结了亲。可惜王雱虽长得帅，但身体很弱，以致夫妻分居。后来庞荻奉王安石之命改嫁，嫁的是神宗的弟弟，也是王的好友昌王赵颢。据说庞荻再婚之时，王病危，弥留中写下这首词，不久去世。年仅三十三岁。赵颢善待庞荻，临终前对三个孩子说要替他继续照顾他们的妈妈。王为什么会把自己的这首词命名为《眼儿媚》呢？是因为庞荻有一双秋水一样的眼睛吗？野史中说王有隐疾，庞荻并不想离开他，可他为了她的终身幸福强她别嫁，那样一朵娇嫩的海棠花，他不忍她兀自萎谢。初读到这段故事，很是感慨。庞荻在王生前就别嫁而非被休，在那个时代几近惊世骇俗的行为，王安石父子对庞荻的一番用心与深情实在有超越时代的人文精神。后来贺铸有一首《眼儿媚》被认为是这一阕词的正声：萧萧江上荻花秋，做弄许多愁。半竿落日，两行新雁，一叶扁舟。 惜分长怕君先去，直待醉时休。今宵眼底，明朝心上，后日眉头。这样的眼已经和愁眉连在了一处，易安的“一种相思两处闲愁，此情无计可消除，才下眉头，却上心头”却原来是这里出处。(节选自《如梦蝶恋花：词牌名的古典风情》)[赏评] 词牌后面总是有一些优美的故事，“眼儿媚”“点绛唇”也不例外。本文就讲述了与它们有关的两个有趣的故事。而贺铸的一首《眼儿媚》则给了我们很多美的享受。-7-
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