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天天资源网 / 高中语文 / 教学同步 / 人教版 / 选修影视名作欣赏 / 第一课 《城南旧事》:别样离愁,纯美格调 / 《城南旧事》读书报告

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5作家及作品写作背景简介一.作家介绍林海音(1918-2001),台湾著名女作家,原名林含英,小名英子,祖籍台湾省苗栗县,1918出生于日本大阪。1923年随全家迁居北京,并在北京城南定居下来。1948年离开北京回到故乡台湾。她的作品十分丰富,包括小说、散文、杂文、评论。儿童读物等多种体裁,尤以小说创作为主。著有长篇小说《晓云》、《春风》,中篇小说《城南旧事》、《婚姻的故事》等,散文小说集合《冬青树》。林海音被认为是台湾女性文学的开山人,又被称为“台湾文学的保姆”,她以她的成就、她的为人、她的号召力,成为连接大陆与台湾文学之间的桥梁、中国与世界文学的桥梁。1998年“第三届世界华文作家大会”荣获“终身成就奖”。有评论以为,林海音的去世,是台湾文学一个时代的结束。(二.作品写作背景介绍上个世纪二三十年代的北京城,还是胡同生活的时代。运煤的骆驼队在城里穿街走巷,铃铛清脆悠远;“唱话匣子的”背着留声机,等着愿听京戏、听笑话的人请他上门。那时候的孩子到游艺园看露天电影,听戏、看杂耍;男孩子们在胡同里踢球,女孩子们在院子里玩“踢制钱”……这一切,都是作家林海音在《城南旧事》里描绘的景象,是她离开了生活了近三十年的北京到台湾之后,追忆童年生活的背景。而她从六岁到十三岁的童年往事:结交的朋友,经历的故事,观察的生活,则是在这样的环境中徐徐展开.全书故事梗概小说由五个相互没有因果关系的小故事构成,它们按照时间顺序编排,可以看作是一个懵懂孩子刚刚开始“睁眼看世界”的全记录。小女孩英子跟随着爸爸妈妈从日本漂洋过海来到北京,住在城南的一条胡同里。这里的一切都让英子感到新奇,会馆门前的“疯女人”,常被打骂的小伙伴妞儿,隐藏在荒草堆丛中的小偷,敢于冲破旧家庭的藩篱追求新生活的兰姨娘,丢下自己孩子来做奶妈的宋妈,他们都曾和英子朝夕相伴,但最后却又一一离去。直到最后,严厉又慈祥的父亲长眠,“我”被放在长女的家庭责任,童年就远去了。 5边读边赏《惠安馆》“疯”女人出现时,是被所有人唾弃的。胡同里的人都避着她,大人们都不让孩子靠近她,连她的家人也避免她与外人接触。唯有英子,瞒着家长偷偷接近了“疯”女人,同时也走进了“疯”女人的世界。每个人都有自己的故事,疯女人的故事对其他人来说不过是悲惨了些——秀贞六年前遇到了一个大学生借住在她家,两人情投意合,打算结婚,但在此时那个男子突然说要回老家一趟叫秀贞等他一个月,于是秀贞便应了,开始等他。可后来秀贞发现自己怀孕了,在那时是件很见不得人的事,于是到很远的地方把孩子生了下来,结果还没见到孩子,孩子就被别人扔掉了,这一过便是六年,秀贞也等了六年。秀贞在这六年里,神智变得不清醒,她以为离开的人只是暂时出去了很快就会回来,于是经常跟英子说她的丈夫和女儿“小桂子”,时而帮他们缝衣服时而帮他们暖床,当时英子还小,在她的眼里,疯女人秀贞只不过是在“办家家酒”,于是每次都欢喜地偷偷跑到惠安馆里去找秀贞。与此同时,英子在和宋妈去买菜时遇见了日后的小玩伴妞儿,二个人话很投机,变成了好朋友。后来她才发现,妞儿是被领养的,所以经常被养父打骂,心疼之余,英子发现了诸多巧合,越来越确定妞儿就是秀贞的被扔掉的女儿小桂子。最后英子让她们母女相认去寻父亲,母女俩上了那辆再也不归的火车,难得的相聚,等待她们的却是死亡……我想,文章中贯穿始终的纯朴和文字中以一个孩子视角的懵懂无知,无一不渲染着悲伤的气氛,像是以乐景写哀,读到最后是压抑得有些喘不过气来。我们能怪谁铸就了这一切?是禁锢着许多人的封建礼教思想?是每个人冷眼旁观不关己事的想法的作祟?可如果去关心了她,又能有何挽救呢?这个结局也是那个社会下必然的结果,只能教人默叹。《我们看海去》——好人?坏人?《我们看海去》讲述的是一个贼的故事.我们能单凭他是贼就评定他是坏人么?他同英子建立的友谊其实是很简单的,他也有温和的的一面,他不是永远的贼,也不是永远的“坏人”。有时候人们被生活压迫而迫不得已做出违背良心的举动的时候,他们的内心也是愧疚的。每个人都有自己的故事,但其他人看这个人、评价这个人时却不会依据他背后的故事。他们只看他们所看到的所作所为,然后给这个人下定义。而英子却无意间听到了“贼” 5的故事,英子并没有判定贼的好坏,在她眼里,贼所作所为都是有缘由的。就像是文中英子说的,她最不会的就是分辨好人、坏人,人太多了,很难分。也有人说过,这世间没有纯粹的善恶,人们通常有一个底线,过了底线便是恶的。我想,善恶是夹杂在一起的,太难分辨。作者心中,那个“贼”对她来说也从来不是坏人,不然她不会描写出这么一个形象来。在贼被抓去的时候,每个人都只是看着热闹,指指点点,评头论足。他们只是在看,没有一丝温度,更别提关心,就只是冷眼旁观这一切。英子并不知道是她无意间透露了他的行踪,她也一直尽力隐藏着他的秘密。她的视界和众人是不同的,她给我们揭示另一番世界。“我们看海去”那几句简单的课文,却藏着童年时似乎没看懂的离别。惠安馆里的疯女人,隐藏在草堆里的贼,他们似乎被当时的人唾弃着,我却在这里被他们触动了。他们依旧是生命中有血有肉的人,或许是因为周围人的漠视,让他们更像是受难者,整个时代的受难者。《驴打滚儿》这章节写的是在英子家做奶妈的宋妈,也算是个略带悲情的角色。宋妈的孩子小栓子刚出生宋妈就离开了老家到城市里赚钱,丈夫留在家里。第一次丈夫来,将女儿带回了老家,后来又来了一次,说是下次把小栓子带来,宋妈一直惦记着小栓子。后来丈夫又来了,宋妈才知小栓子已经死了一段时间了,女儿还没带回家就给了人,宋妈的孩子就这么没了。最开始就觉得骑着小毛驴的长着黄板牙儿丈夫不是什么可靠的人,亏宋妈一直这么尽心尽力,到最后那“黄板儿牙”居然一点都不在乎自己的孩子,只是在乎去抽烟赌钱,我实在是为了宋妈感到不值。但家里的孩子们都喜欢这个尽职的宋妈,叫嚷着不宋妈离开。还是孩子们最单纯,也可以感觉到谁对他好谁对他不好。“不走!我不会走!我还是要俺们弟弟,不要小栓子,不要小丫头子!”跟着,她的眼圈可红了,弟弟在她的拍哄中渐渐睡着了。这段话,让这一章的故事显得“浓浓的情,淡淡的愁”。最后宋妈还是跟着丈夫回去了,最后,都是要离开的。《爸爸的花儿落了,我也不再是小孩子》这是书里的最后一章了,前面所有的故事都是离别而终,所有的人都是来了、去了,世事皆是如此。 5回首一看,秀贞、妞儿、贼、兰姨娘、德先叔、宋妈、父亲,一一离开了,有的是去了别的地方,有的,是去了别的世界。读到最后,已经不会再觉得最开始的文字有多么阳光温馨了,那更像是一种回忆里的悲伤,感叹着世事无常,感叹着物是人非的结局。书中的导读是这么说的:“正是有了这样满腔思念,她的笔调才变得醇厚纯净,淡泊温馨;而正是因为隔了逝去的时光和遥远的距离,她的笔下才有了一种豁达和从容。写悲剧的时候不大悲大恸,写喜剧的时候不得意忘形,时时处处都充满了温馨的惆怅、惆怅的温馨。整部小说中,她都没有一丝一毫的刻意,而是让一个孩子眼中的北京、一个孩子眼中的成人世界从从容容的呈现出来,像生活本身一样,不疾不徐,提笔成文,涉笔成趣。‘文章本天成,妙手偶得之’,林海音的小说中体现了这种质朴美。”爸爸的花儿落了,我也不再是小孩子。最后一章里,英子感到要开始用她的肩膀撑起这个家了,要真正负起责任了,已经长大了。整个文章就像是成长的痕迹,让人读起来也充满回忆……、“城南旧事像是一副童年的风景画,一副京味风俗画,一副微缩的时代风云图,一首淡雅而含蓄的诗。童年的意趣、胡同生活的活色生香以及时代的大风云,在如诗如画的笔墨中共同构成了《城南旧事》的文学图景。而在这样的文学图景之外,不仅仅是作者对于童年生活的回忆,更是她对于城南旧事所代表的故乡文化的乡愁,一种因海峡两岸的距离而产生的乡愁。这种乡愁,像小说里反复提到的骊歌般深沉浑厚,悠远绵长——‘人生难得是欢聚,唯有离愁多。’”我童年中记忆深刻的一个人我的童年是在老家湖南宁乡度过的,在那里我有许多儿时的好朋友,虽然已经过了很长一段时间,但是有一个叫王勇的小伙伴一直留在我记忆里。他的头发乌黑,眼睛小小的,鼻子又挺又直,嘴角向上翘起,他看起来很憨厚,其实他可机灵了!有一年夏天,我和王勇在池塘边玩耍,天气很热,天空蓝蓝的,没有一丝白云,幸好池塘边有一棵大树,我们便呆在大树下,看着鱼儿们游动,突然王永对我说:“刘峥,瞧这些鱼儿多可爱啊!我们抓点儿回家吧!”“好吧!”说完我们两个跑回家,拿来工具准备捕鱼。可是事情没有想象中的那么简单。我们的渔网刚往水面移动,鱼儿们就机灵地躲入水底,这时王勇好像想到了一个办法,没等我问是什么办法,他就急忙奔回家,不到两分钟就拿来了一点米饭。起初我并不知道他想做什么,王勇好像知道我想什么似的,他眨巴着眼睛对我说:“你看完就知道了。”他把米饭放入渔网后,然后放入池塘里,过了一会鱼儿们好像闻到了米饭的香味,从四面八方赶来,他们蜂拥而上,往我们设计好的陷阱里钻,很快我们的渔网里就装满了鱼,于是我们合力把渔网提出水面,鱼儿们在网里跳来跳去,王勇把他们装入了一个瓶子里,可是我看它们在里面那么挤,好像很难受,便提议:“它们看起来很可怜,我们还是放了他们吧!”王勇犹豫了一会儿,同意了我的建议,于是我们又把鱼儿们放回了池塘,我和王勇看到鱼儿们又快乐地在水里玩耍时,都笑了。现在我到了北京,每当我看到池塘里可爱的小鱼时,便想起了我小时候的经历,想起我的好朋友王勇。 5 查看更多

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