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浅谈《茶馆》自动化学院1010190410【摘要】本文结合话剧《茶馆》剧木，分析老舍先牛创作《茶馆》的思想倾向及《茶馆》的艺术特色。《茶馆》以其幽默简练却传神的语言，将散在的小人物遭遇、小单元故事，四下铺展，彼此联缀，汇集出来了一幅足以反映3个历史时代的壯情长卷。大茶馆，小社会，老舍先生将历史承载于小人物身上，用小人物的牛活变迁折射时代的变迁，以小故事从侧血透露政治信息，再现历史。【关键词】老舍茶馆思想倾向艺术特色初读老舍先生的作品，便被其幽默风趣的语言所吸引。但仔细回味却无法笑出声來，因为这幽默的背后是刻骨的讽刺，藏着一个时代令人心酸的事实。老舍先生被称为“人民艺术家”，而其好友作家曹禺先生更是评价他是永远活在人民当中的人，他的剧作从来不离开社会斗争。对旧社会被压迫，被诬蔑的劳动人民,他是满腔的同情和热爱。和他们一样，他孜孜不倦，辛勤劳动，他用他的笔为人间一切不平而战斗！他的笔好比来口天上的黄河，回旋激荡，直下东海。他的力量就在于他和劳动人民溶在一起。他是新旧社会的见证者。他到死都维护着人民的利益，维护着人的尊严。在文艺领域里，他代表了中国人民。3幕话剧《茶馆》是老舍先生1956至1957年间的作品。它是作家一生屮最优秀的一部戏剧创作，它在题材、风格以及创作模式上，都大不一样，这是一个全面回眸旧中国社会生活的戏。他以独特的艺术手法，把三个历史时期的中国社会变迁状况，装进了不足5万字的《茶馆》里，以话剧的形式生动地表现了出来。这出三幕话剧中，共有70多个人物，其中50个是有姓名或绰号的，这些人物的身份差异特大，有曾经做过国会议员的，冇宪兵司令部里的处长，冇清朝遗老，有地方恶势力的头头，也有说评书的艺人、看相算命及农民乡妇等等，形形色色的人物，构成了一个完整的“社会'，层次。《茶馆》的创作意图是十分清楚的，它通过“裕泰叩勺茶馆陈设由古朴一新式-简陋的变化，昭示了茶馆在各个特定历史时期中的时代特征和文化特征。开始时，茶客的弄鸟、吃茶、玩虫，虽有
些略带古风的声色，但由于“侦缉''的出现及“莫谈国事”的纸条，一动一静，均产生着一种压抑的气氛。第二幕中，“裕泰”的生存，及茶馆设施的更新与场而的收缩，无疑暗示着茶馆在这个孑盾不断加剧的社会中所作的抗争。茶馆中的“洋气”以及那张越写越大的“莫谈国事"纸条，则预示着更大的危机。到了第三幕，不仅“莫谈国事"的纸条写得更大，数口更多，而且旁边还有--张纸条:“茶钱先付蔦这表明了茶馆己经到了入不敷出的地步，而“茶钱先付"“莫谈国事"显然反映了一种因果联系。老舍以茶馆为载体，以小见大，反映社会的变革。老舍先生曾这样说道，茶馆是三教九流会面Z处，可以容纳各色人物，一个大茶馆就是一个小社会。这岀戏虽只右三幕，可是写了五十来年的变迁。在这些变迁里，没法子躲开政治问题。可是，我不熟悉政治舞台上的高官大人，没法子描写他们的促进或促退。我也不十分懂政治。我只认识一些小人物。这些人物是经常卜•茶馆的。那么，我耍是把他们集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变迁,不就侧面地透霜出一些政治消息吗？这段话告诉我们，老舍先生写《茶馆》，是想写写屮国社会“五I•来年的变迁”。可是，要写中国社会儿十年的变迁，乂不擅长写政治，这可怎么办呢？老舍先生自有他的办法。他决计要用小人物们“生活上的变迁反映社会变迁”，不去直接面对政治，而只是“侧面地透露出一些政治消息”。话剧《茶馆》里从“侧面透霜”政治信息的地方，比比皆是。他尊重观众的思维能力，他丢弃政治说教，专靠活生生的艺术形象说话，把政治学家写到教科书里的理论，化成社会下层小人物们脱口而出的街谈巷议，化成戏里头一个个信手拈来的细节，潜移默化地注入到观众的欣赏活动屮间，收到的效果假如跟政治教科书相比，起码是冇异曲同工Z处的。与一般戏剧作品两样，《茶馆》不是要讲具体故事的戏，它要表现的，是由3个历史时代代表着的半殖民地半封建社会的总体形象。3幕戏里，扎扎实实地写进去了老舍先生对历史深刻的冋眸和反思，这让与作家同吋代的人，以及一代乂一代比他晚来到这个世界上的人们，看一遍戏，心灵就受到一次震撼。一部作品能达到这样的作用，它的思想价值就是不可低估的。除了其不可估计的思想价值，话剧《茶馆》还集中展示了老舍先生的多重艺术天赋，在戏剧创作上达到了同时代的最高水准。它是作者将满族艺术经验、中华艺术经验和世界艺术经验融会贯通的出色尝试；它是严格遵循现实主义原则
的，也是在艺术上敢为天下先的。其经典价值，己经得到了中外观众和许多权威剧评家的公认。曹禺先生为《茶馆》剧本出版写过一篇序言，其中说道：“我记得读到《茶馆》第一幕时，我的心砰砰然，几乎跳出來。我处在一种狂喜Z中，这正是我一旦读到了好作品时的心情。我曾对老舍先生说：'这第一•幕是古今中外剧作屮罕见的第一幕。'如此众多的人物，活灵活现，勾陆出了戊戌政变后的整个中国的形彖。这四十来分钟的戏，也可以敷衍成儿十刀字的文章，而老舍先生举重若轻，毫不费力地把泰山般重的时代托到观众而前，这真是大师的手笔……”老舍先生一生都保持着旺盛的艺术探索精神。这在《茶馆》不落俗套的戏剧结构得到了深刻的体现。老舍用一种“串联”的方式，把3个远远相隔的年代，悬吊在一条垂直的岁刀长索上，营造了感观效果上大气魄的史诗意境。第1幕与第2幕间隔十几年；第2幕与第3幕间隔大约30年。时间跳荡幅度Z大，没看过这出戏的人简直无法想象。而在每个具体的时代（也就是每一幕）里，又选择了另外一种“并联”的方式，把-个个彼此邂逅的人物和事件，缜密地拼装到有限时空之间。他通过把3幕戏，都设定在一个不变的空间一一裕泰茶馆的正堂，主要人物自壮到老，贯穿全剧，次耍的人物父子相承，把个《茶馆》写得形散而神聚，意阔而气凝。除了结构上非同凡响，话剧《茶馆》风格样式及那幽默风趣却如佳酿般令人回味无穷的语言，也叫人难忘。人物塑造和情节编排，大多注入了作者的冷嘲热讽和幽默调侃。这类幽默调侃，因为服从于对社会发展规律的深刻认识，就不再是无谓的逗喂。对于丑恶现象，老舍先生的幽默调侃并不弱于火辣辣的抨击，厉害得就像皮鞭，挥动起來鞭鞭见血；对于虽然带有真善美成分，却又毕竟属于旧时代的人物和事件，他的幽默调侃，则裹着温热与惋惜，切屮这些人与事的木质性弱点。就如老舍先生在答复有关《茶馆》的儿个问题中指出的：没有生活、即没有活的语言。我有一些旧社会的生活经验，我认识茶馆里那些小人物。我知道他们做什么，所以也知道他们说什么。以此为基础，我再给这里夸大一些，那里润色一下，人物的台词即成为他们自己的，而又是我的。唐铁嘴说：“已断了大烟，改抽白面了。”这的确是他自己的话。他是个无耻的人。下面的「'大英帝国的香烟，日本的口面，两大强国伺候我一个人，福气不小吧？”便是我叫他说的了。
一个这么无耻的人可以说这么无耻的话，在情理中。同时，我叫他说出那时代帝国主义是多么狠毒，既拿走我们的钱、还要我们的命！这是多么明快又深刻的惊人之语啊，多么的智慧犀利啊！将人物的无耻，无知愚昧淋漓尽致地展现在读者眼前，更留给读者无限的思考空间，思考这该是一个怎样的社会，一个怎样的时代啊！《茶馆》的艺术特色，还体现在剧情达到了高度的风俗化。要了解老舍先生就必须知道他是北京人，满人。戏剧的事件发生地是北京，不同文化成份，在这里被搅合成了既矛盾又协调、既开阔又具体的习俗氛围，散发出浓重而特别的“京味儿”。作家老舍让戏里的人物一举手一投足，都透出京味儿习俗特点。如第1幕开头，茶客们“泡”茶馆，常四爷和松二爷来了，进门头件事就是把自备的茶叶交给茶房沏上，外人一看，还以为是因为他们的身份特殊，其实这是当时下层旗人不得以而为之的一招儿，自带茶叶，要比沏茶馆里的茶，好歹省下那么一点点儿钱——他们得在生计吃紧、“寅吃卯粮”的吋候，保住旗人的脸面，自备茶叶，便是个“两全”之策。可是，就是这位口备茶叶的松二爷，看到二德子向常四爷找磋儿，打碎了茶馆的盖碗，他立马声明：“盖碗多少钱？我赔！外场人不作老娘们事！”更显出旗人时刻都得硬撑着“面了”的习性。习俗，在老舍先生这儿，也成了写人写事写时代的一种手段。现实主义历来是老舍先生的创作之魂。老舍先生说过：“我的确认识《茶馆》里的那些人，好像我给他们都批过'八字儿'与婚书，还知道他们的家谱。因此,他们在《茶馆》里那几十分钟所说的那几句话都是从生命与生活的根源流岀来的。”这说明老舍先生对《茶馆》里边齐色人等的认识不仅来口生活，而且早就深入到了这些人物的骨子里头，这才能把《茶馆》写得如此地逼真、传神。话剧《茶馆》充满了迷人的传奇性，又没有离开现实主义写作精神半步。荒唐岁月发酵出来的社会现实，本身饱含着数不清的失态和笑料，老舍先生把最具意味的笑料扫拾到一处，找到了现实主义创作原则跟幽默风格融会贯通的艺术焦点。《茶馆》塑造了那么多活生生的呼Z欲出艺术形象，而且，几乎在每一个不同的人物身上都可以看到时代悲剧的历史折光。《茶馆》冇着永恒的艺术生命和艺术魅力。它是民族的，也是世界的。参考文献：
1.《答复有关〈茶馆〉的几个问题》2.《老舍的话剧艺术》3.《老舍话剧的艺术世界》
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