资料简介
杜甫律诗五首
总体评价
从
反映社会生活的广阔与深刻看，杜甫赋予了中国诗歌的写实传统以全新的内涵，把它的水准推向一个新的高潮。他的创作标志着唐代诗歌创作倾向的巨大转变。
从艺术上看，他的诗歌创作又是一个承上启下的关捩点。他上集盛唐诗歌，以至唐前诗歌艺术成就之大成；而下开众多的诗派，其影响之深远，在中国诗歌史上也是罕见的。
客至
舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。
花径
不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
盘飧市远无兼味
，樽酒家贫只旧醅。
肯与邻翁相对饮，隔篱呼取
尽余杯。
唐肃宗上元
元年春天，杜甫在友人的帮助下，在成都西郊外浣花溪畔营造了一所草堂，暂时定居下来，生活上也有人接济他，从
“老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩”
（《江村》）可以看出他一家人的日子过得倒也平稳，有了生活的情趣。这首诗是第二年春天写的。
盘飧市远无兼味
，樽酒家贫只旧醅。
“自锄稀菜甲，小摘为情亲。”
——
《有客》
旅夜书怀
细草微风岸，危樯
独夜舟
。
星垂平野阔，月涌大江流。
名岂文章著，官应老病休。
飘飘何所似，天地一沙鸥。
飘飘何所似，天地一沙鸥
万事已黄发，残生随白鸥
——《去蜀》
关塞极天唯鸟道，江湖满地一渔翁。
——《秋兴·其七》
咏怀古迹 (其三)
群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。
一去紫台
连朔漠，独留青冢向黄昏。
画图省识春风面
，环珮空归月夜魂。
千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论
。
《咏怀古迹》是一篇结构严密的组诗，五首各咏一古迹，依次是庾信故居、宋玉故居、昭君村、先主庙、武侯庙，都是借古迹抒发诗人的身世之感。关于它的整体结构，明人王嗣奭在《杜臆》中有很好的解释：
“怀庾信、宋玉，以斯文为己任也；怀先主、武侯，叹君臣际会之难逢也；中间昭君一章，盖入宫见妒，与入朝见妒者，千古有同感焉。”
阁夜
岁暮阴阳催短景
，天涯霜雪霁寒宵。
五更鼓角
声悲壮，三峡星河影动摇。
野哭千家闻战伐
，夷歌数处起渔樵。
卧龙
跃马终黄土，人事音书漫寂寥。
阁 夜
此诗作于一个大雪初霁的寒夜。旅居在夔州西阁的诗人，寒宵辗转，从霜雪之夜的所见所闻，联想到了国家的动乱、百姓的痛苦，以及自己的贫病漂零，于是写下了此诗。诗中星河的摇动暗寓着社会的动荡。在这动荡不安的环境中，诗人回家无期，乡书不至，不胜“催短景”之悲，于是聊作宽解之词。这种看似轻松的自慰其实蕴涵着深深的悲痛与忧愤。
登岳阳楼
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。
吴楚东南坼
，乾坤日夜浮。
亲朋无一字
，老病有孤舟。
戎马关山北
，凭轩涕泗流。
过去只是听说有洞庭湖的名胜，哪想到今天（迟暮之年）居然能够登上岳阳楼，亲眼看到这么一片山色湖光的美景？
广阔无边的洞庭湖水，划分开吴国和楚国的疆界，日月星辰都象是整个地飘浮在湖水之中一般。
亲戚朋友们这是连音信都没有了，只有年老多病的诗人泛着一叶扁舟到处漂流。
眼望着万里关山，天下到处还动荡在兵荒马乱里，诗人倚定了阑干，北望长安，不禁涕泗滂沱，声泪俱下。
安得广厦千万间，大庇天下寒士 俱欢颜！
杜甫
总体评价
从反映社会生活的广阔与深刻看，杜甫赋
予
了中国诗歌的写实传统以全新的内涵，把它的水准推向一个新的高潮。他的创作标志着唐代诗歌创作倾向的巨大转变。
从艺术上看，他的诗歌创作又是一个承上启下的关捩点。他上集盛唐诗歌，以至唐前诗歌艺术成就之大成；而下开众多的诗派，其影响之深远，在中国诗歌史上也是罕见的。
杜诗的特点——写实
李白以其联翩而至的想象，以其强烈的主观色彩写诗；杜甫却以其惊人的观察、细致的描写而传神。他常注意到人不易觉察的细微之处，从极细微处表现极实质的东西。
同是写雨，他写出了不同的雨的不同特点：
写初春夜雨
随风潜入夜，润物细无声
。
（《春夜喜雨》）
写春天晨雨
小雨晨光内，初来叶上闻。
（《晨雨》）
写夏雨
雷声忽送千峰雨，花气浑如百合香
。
（《即事》）
写实的主要方法，就是叙述和描写，有时还杂以议论。
这便于写生民疾苦、动乱社会的生活情状。这种方法的形成和成功，与创作题材的转变有关系。将广阔的复杂的生活画面，用一个意境加以概括已经有困难了，用画打比方，山水小品已经不够了，它需要长卷风俗画。
写实的又一特点：讲究炼字
李白以天才写诗，兴到时一挥而就，那是盛唐的典型产物；杜甫则以学识素养写诗，注意功力，他是苦难人间的歌者。
映阶碧草
自
春色，隔叶黄鹂
空
好音。
（炼字）
红豆啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。
（倒装）
登高
杜甫
风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客,百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。
（追求对仗格律的高度严整）
“
为人性癖耽佳句，语不惊人死不休。
”
“
吟安一个字，拈断数茎须。”
杜诗风格 ——沉郁顿挫
深沉的忧思。
无论他写生民疾苦，还是写自己的困顿的生平；无论他是忧念国家安危，还是感慨人生、思念亲朋，他的感情都是深沉阔大的，让人感到他的忧思是那么执着深广。
杜诗风格 ——沉郁顿挫
百转千回、反复咏叹的抒情方式。
在短篇里
，是感情在表达出来之前，先在心中回流，仿佛有一座闸门，只是微微开启，而紧跟着的则是深沉翻腾的海。
“
国破山河在，城春草木深
”，短短一联包涵了多少情思！一片忠心，无限挂念，对以往岁月的回忆，对眼前山河残破的悲怆，对亲人的挂念，对祸乱根源的种种思索，都一时来入心中，真是百感交集
。
在组诗中
，这种百转千回的抒情方式更为突出。如《秋兴八首》，可以说是杜甫沉郁顿挫诗风的代表作。
盛唐之音
拿诗来说，李白与杜甫都称盛唐，但两种美完全不同。拿书法来说，张旭和颜真卿都称盛唐，但也是两种不同的美。
李白、张旭等人为代表的“盛唐”，是对旧的社会规范和美学标准的冲决和突破，其艺术特征是内容溢出形式，不受形式的任何束缚拘限，是一种还没有确定形式、无可仿效的天才抒发。
盛唐之音
以杜甫、颜真卿等人为代表的“盛唐”，则恰恰是对新的艺术规范、美学标准的确定和建立，其特征是讲究形式，要求形式与内容的严格结合和统一，以树立可供学习和仿效的格式和范本。
苏轼认为杜诗颜字韩文是“集大成者”。又说
“故诗至于杜子美，文至于韩退之，书至于颜鲁公，画至于吴道子，而古今之变天下之能事毕矣”（《东坡题跋》）
两种盛唐
“少陵诗法如孙吴，李白诗法如李广
。”
（严羽《沧浪诗话》）
李广用兵如神，却无兵法；孙、吴则是有兵法可遵循的。
“李杜二家，其才本无优劣，但工部体裁明密，有法可寻；青莲兴会标举，费学可至
。”
（胡应麟《诗薮》）
李白的诗是没有规范的天才美，自然美，不事雕琢；杜甫的诗是严格规范的人工美，世间美，字斟句酌。
杜诗对后世的影响
杜诗的艺术成就影响极其深远。
韩愈
从杜甫学得沉雄壮大的一面；
张籍
、
白居易
从杜甫学写生民疾苦、写实的一面；
李商隐
从杜甫学情思沉郁、回环反复的一面；更不用说
宋
、
明
各种诗歌流派标榜学杜，对杜甫的推崇向往之深了。
再见
查看更多
Copyright 2004-2019 ttzyw.com All Rights Reserved 闽ICP备18023965号-4
天天资源网声明：本站点发布的文章作品均来自用户投稿或网络整理，部分作品未联系到知识产权人或未发现有相关的知识产权登记