资料简介
江苏灌南高级中学2014高中语文江城子（十年生死两茫茫）导学案苏教版选修《唐诗宋词选读》学习目标：1.体会这首词的思想感情，赏析词中生动细腻的细节描写。2.会运用质朴自然的语言和白描虚实相生的手法。3.体会作者在悼念亡妻的同时，委婉地抒发十年间仕途坎坷、命运多舛的感慨。学习重点：1.学会写景、记事、抒情纯以白描取胜的特点。2.学会展开丰富想象，表达内心感受。一、自主学习①用简练的语言概括上下两片的内容。上片：写死别之痛和相思之苦；下片：叙写梦境，抒发阴阳两隔的悲痛。②题为“记梦”，那上阕是写梦吗？可否删除？上片没有记梦。上片所写的内容是一个情感铺垫，是作者在现实生活中的情感活动，可以理解为“日有所思”，正因为有了上片的日有所思的情感铺垫，才有了下片的“夜有所梦”（夜来幽梦忽还乡）。“思”是“梦”的基础，“梦”是“思”的幻化。二、疑难探究①“十年生死两茫茫”中的“茫茫”二字怎么理解？从字面上看是看不清楚的意思。实际的意思是：①生死相隔，黄泉生路，人各一方，无从知晓（花落人亡两不知）；②写内心的空虚、怅惘、凄清。②“不思量，自难忘”，在“自难忘”之上加了“不思量”是不是矛盾呢？“不思量”不是真的不去思量，而是因为相思实在太苦，太伤人，故而不敢思量，但结果却是“自难忘”。“不思量，自难忘”，写生者对死者的思念。“不”初看自相矛盾，仔细领会，却是诗人的更深一层的情怀。说不思量，即是思量。因为这种思念，不一定是一种有意识的每时每刻的思念，也是一种难以中断的无意识的思念，所谓“此情无计可消除，所谓“才下眉头，却上心头”这一叙述的跌宕，更显出思妻之情的深沉。
③反复诵读作品，想一想，词人是如何把现实和梦境交织起来抒写悼亡之情的？本词以“梦前——梦中——梦后”为时间线索，将“现实——梦境——现实”交织起来，发抒凄婉诚挚的悼亡之情。起笔彼我合写，“两茫茫”状幽明相隔，惘然无尽，而“自难忘”愈见自然真挚。“无处话”一句，既承难忘，又点阻隔之遥。“纵使”以下三句，由假设转出相逢，融入自我身世之感。下片“夜来”以下四句记梦，意幻情真，虚中带实。“料得”以下三句，从梦境回到现实，写梦后设想对方念己，“年年断肠”，柔情绵绵无尽，令人酸楚。三、达标检测1.下列各项说法有误的一项是（A）A、苏轼，字子瞻，号东坡居士，北宋著名的文学家、书画家，唐宋八大家之一，与父亲苏洵、弟苏辙合称“三苏”。苏轼是豪放词的开创者，《江城子•密州出猎》、《念奴娇•赤壁怀古》、《江城子》（十年生死两茫茫）和《水调歌头》（明月几时有）等都是他的豪放词的代表作。B、辛弃疾，字幼安，号稼轩，南宋词人。辛弃疾不仅是个词人，更是一位抗金名将、爱国志士，因此他的词有很多是抒写爱国热情和英雄气概的，如《永遇乐•京口北固亭怀古》、《破阵子•为陈同父赋壮语以寄》、《南乡子•登京口北固亭有怀》等。C、词，又称诗余、长短句；词，调有定格，句有定数，字有定声；词分小令（58字以下），中调（59—90字），长调（90字以上）。D、宋代词坛有豪放和婉约之分。豪放派作品气势豪放，意境雄浑，词中充满豪情壮志，表词人有苏轼、辛弃疾等；婉约派作品语言清丽、含蓄，感情婉转缠绵，情调或轻松活泼，或深沉幽怨，多写个人遭遇，男女恋情，代表词人有柳永、秦观、李清照等。2.这首词在艺术技巧方面有何特色？虚实结合的手法。梦诗虚幻的、飘渺的，然而梦中人的感情却是真挚、深沉，实实在在。正是因为借助于梦境的虚幻与缥缈，才格外地显得情真意切。白描手法，不论是“不思量。自难忘”的真情吐露，还是“小轩窗，正梳妆”的梦境描写，都不加雕饰，质朴自然，更显得真实感人。四、知识链接虚实结合的表现手法一般情况下，“虚”包括三种：1.虚幻世界和梦境。苏轼的《江城子•十年生死两茫茫》描绘了一幅“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳
妆，相顾无言，惟有泪千行”的虚幻之景。梦是虚幻缥缈的，然而梦中人的感情却显得那么真挚、深沉。正是因为借助于梦境的虚幻与缥缈，才格外地显得情真意切。2想象和回忆。《虞美人》中“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”，句中“故国”的“雕栏玉砌”存在，但此时并不在眼前，也是虚象。3设想之境。例如柳永的《雨霖玲》一词，“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”江城子（十年生死两茫茫）赏析文学史上，悼亡诗写得最好的有潘安仁与元微之，他们的作品悲切感人。前者状写爱侣去后，处孤室而凄怆，睹遗物而伤神；后者呢，已富且贵，追忆往昔，真是贫贱夫妻百事哀，读之令人心痛。东坡这首词的表现艺术却另具特色。这首词是“记梦”，其实只有下片五句是记梦境，其他都是抒胸臆，诉悲怀的。写得真挚朴素，沉痛感人。开头三句，单刀直入。如果是活着分手，即使山遥水阔，世事茫茫，总有重新晤面的希望；而今是隔着生死的界线，死者对人间世是茫然无知了，而未逝者呢，不也是同样的吗？恩爱夫妻，撒手永诀，时间倏忽，转瞬十年。人虽亡，而过去美好的情景“自难忘”！可是为什么在“自难忘”之上加了“不思量”？这不显得有点矛盾吗？然而并不，因为它真实。王弗逝世这十年间，东坡因反对王安石的新法，在政治上受压制，心境是悲愤的；到密州后，又逢凶年，忙于处理政务，生活上困苦到食杞菊以维持的地步，而且继室王润之（王弗堂妹）及儿子均在身边，哪能年年月月，朝朝暮暮都把逝世已久的妻子老记挂心间呢？不是经常悬念，但决不是已经忘却！十年忌辰，正是触动人心的日子，往事蓦然来到心间，久蓄心怀的情感潜流，忽如闸门大开，奔腾澎湃而不可遏止。如是乎有梦，是真实而又自然的。想到爱侣的死，感慨万千，远隔千里，无处可以话凄凉，话说得沉痛。如果坟墓近在身边，隔着生死，就能话凄凉了吗？这是抹煞了生死界线的痴语，情语，所以觉得格外感动人。“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”这三个长短句，又把现实与梦幻混同了起来，把死别后的个人种种忧愤，包括在容颜的苍老，形体的衰败之中，这时他才四十岁，已经“鬓如霜”了，明明她辞别人世已经十年之久了，却要“纵使相逢”，要爱侣起死回生，这是不可能的假设，感情是深沉的也是悲痛的，表现了对爱侣的深切怀念，也把个人的变化做了形象的描绘，使这首词的意义更加深了一层。对“记梦”来说，下片的头五句，才入了题。飘泊在外，雪泥鸿爪，凭借梦幻的翅膀忽然回到了时在念中的故乡。故乡与爱侣共度甜蜜岁月的地方，那小室的窗前，亲切而又熟悉，她呢，情态容貌，依稀当年，正在梳妆打扮。夫妻相见了，没有出现久别重逢、卿卿我我的亲昵之态，而是“
相顾无言，唯有泪千行”！“无言”，包括了万语千言，表现了“此时无声胜有声”的沉痛之感，如此彼此申诉各自的别后种种，相忆相怜，那将从何说起？一个梦，把过去拉了回来，但当年的美好情景，并不存在。这是把现实的感受溶入了梦中，使这个梦境也令人感到无限凄凉。结尾三句，又从梦境落到现实上来。“明月夜，短松冈”，多么凄清幽独的环境。作者料想长眠地下的爱侣，在年年伤逝的这个日子，为了眷恋人世、难舍亲人，该是柔肠寸断了吧？这种表现手法，有点象杜工部的名作《月夜》。不说自己如何，反说对方如何，使得诗词意味，更加蕴蓄有味。
查看更多
