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浅谈元杂剧《窦娥冤》（读书笔记）浅谈元杂剧《窦娥冤》在元代文学屮，杂剧的异军突起标志着屮国戏剧的成熟。元杂剧在中国古典文学的各种体裁形式中，堪称能够最生动、最直接也最大胆地反映广大社会下层人民的喜怒哀乐、表达出对不合理社会现实的无情批判。元杂剧被人们与唐诗、宋词并举而作为一代文学最具特色的代表，在中国文学史上留下了光辉的篇章。王国维《宋元戏曲考》中冇：“明以后，传奇无非喜剧，而元则有悲剧在其中。其最有悲剧之性质者，则如关汉卿之《窦娥冤》，纪君祥Z《赵氏孤儿》。剧中虽有恶人交构其间，而其蹈汤赴火者，仍出于其主人翁之意志。即列之丁•世界大悲剧中亦无愧色也。”“关汉卿一空依傍，口铸伟词，而其言曲尽人悄，字字本色，故当为元人第一。”笔者通过对关汉卿的代表作品《窦娥冤》创作时代背景及其主要艺术特点的分析，进一步加深对元代杂剧的理解，亦希望通过拙文为喜爱《窦娥冤》的朋友做一点抛砖引玉的工作。一、《窦娥冤》主要内容及创作背景《窦娥冤》杂剧剧木，元代剧作家关汉卿著。贫寒秀才窦天章上京求取功名，向寡妇蔡婆借贷盘缠。蔡婆早就看上了他的女儿瑞云，乘机捉出索要瑞云做童养媳。端云3岁丧母，7岁便到蔡婆家，改名窦娥。17岁时窦娥•与蔡婆儿子成婚，一年后丈夫病故，婆媳相依为命。一天，蔡婆去向赛卢医索讨银钱，赛卢医赚她到僻静处，想勒死她，幸亏张骈儿父子把她救下。因这救命Z恩，张驴儿父子想霸占婆媳二人。窦娥执意不从。张驴儿在羊肚汤里放了毒药，想害死蔡婆，强占窦娥。不料其父喝下了那碗羊肚汤，呜呼身亡。张驴儿反诬窦娥毒死公公，并威胁窦娥窦娥嫁给他为妻，不然要去公堂告发。窦娥问心无愧，与张驴儿去见官评理。太守桃机是一个昏官，严刑逼供，窦娥坚不屈从。桃机转对蔡婆用刑，窦娥为救婆婆，含冤承招，被判死罪。临刑时窦娥满腔悲愤，呼天抢地：“为善的受贫穷更命短，造恶的享宝贵又寿延。天地也，做得个怕硬欺软，却原來也这般顺水推船。地也，你不分好歹何为地？天也，你错勘贤愚枉作天！”窦娥死前发出三桩誓愿：若是屈死，死后血飞白练，六月降雪，大早三年，果然一一灵验。窦天章官拜两淮提刑肃政廉访使，來到楚州地而。窦娥鬼魂托梦父亲，诉说冤情。窦天章重新审理此案，杀了张骈儿。窦娥冤情得以伸雪。《窦娥冤》是深刻地反映了元代社会现实的一个著名的悲剧。十三世纪中叶，由于农业生产受到掠夺战争的破坏和城帀经济的畸形发展，高利贷盛行。剧中窦天章借蔡婆婆二十两银了，一年后本利四I•两，无力偿还，被迫拿女儿去抵债，就反映岀当时高利贷剥削的残酷性。元土朝乂是我国历史上政治压迫最残酷、吏治最黑暗的时期。窦娥进入了公堂，便受到官吏的严刑逼供。糊涂的官吏，听信流氓的诬告，只凭口供定案，而且一审定案，不再复勘，说明当时的法律是十分野蛮、不合理的。窦娥的无辜受戮，史是当时吏治黑暗、冤狱遍地的艺术概括。但悲剧《窦娥冤》不止于揭示元代社会的黑暗，述赋了主人公窦娥以决不妥协的性格。它着垂描画她那股惊天地、泣鬼神的如虹怨气，使这个默默无闻的童养媳妇，化作一颗光芒四射的彗星，划破那笼罩苍穹的
黑夜，给人们带來一线光明，给作品现实主义的躯干洒上一层瑰丽的浪漫色彩。作考还以高超的艺术手腕，细致地刻划了窦娥内心矛盾冲突，和性格的不同侧血，使她成为一•个令人同情和崇敬的、有血有肉的艺术形象。《窦娥冤》具有深刻的社会意义。首先《窦娥冤》揭露了官吏贪脏枉法，冤狱层出不穷的黑暗现实。窦娥以年轻的工命作代价，使人们认识一个可怜的，却是千真万确的真理“衙门从古向南开，就中无个不冤哉”这是对千百年封建吏治的深刻总结，充分揭露了元代司法制度的黑暗和残忍。其次，通过窦娥的遭遇反映了元代社会强梁横行，道德败坏的黑暗时代。张驴儿父子的逼婚、霸产、谋杀、诬告正是元代社会流氓残害百姓邪恶势力恣意横行的真实写照。黑暗腐败的政治必然包庇社会的黑暗势力。《窦娥冤》的基本情节，就是在这样特殊的社会环境屮产生的，《窦娥冤》充分地暴露了元代反动统治的社会基础。第三，揭示窦娥的遭遇是高利贷剥削的产物。高利贷是封建剥削的特征之一，在元代达到了高峰。《窦娥冤》対于高利贷给人民造成的深重苦难做了深刻的反映。高利贷的罪恶活动，及其带來的可怕后果，一直在支配着剧中每个人物的命运和故事情节的发展。总之，在《窦娥冤》里，作考以高度的现实主义精神，和惊人的艺术捕捉力，为我们揭示了元代社会黑暗的各个侧面，告诉人们窦娥的冤狱是个人的悲剧，是时代的悲剧，社会的悲剧。其深刻的社会意义还在于，作品塑造了窦娥这个典型，她的屈死，概括了封建社会无数间死的冤狱；她的悲惨遭遇是人民群众苦难的集中反映，她的抗争是人民样众的斗争意识和反抗精神的集中表现。《窦娥冤》的作者关汉卿（约1224-1300）,号C斋叟，人都人，他一生从事朵剧创作和演出，写过杂剧六十余种，是当时一个杂剧创作团体“玉京书会”的首领，后人称颂他是“驱梨园领袖，总编修帅首，捻杂剧班头”（贾仲明《录鬼簿续篇》）。由于社会地位低贱，生活道路坎坷不平，使他有对能观察和体验下层人民群众的疾苦，摔打出一副铮铮铁骨。在题名为《不伏老》的散曲里，冇一段最能表现他性格特点的口白：“我是蒸不烂，煮不熟，捶不扁，炒不爆，响当当一粒铜豌豆。”作家在长期生活中获得的体验和形成的这种坚毅不屈的性格，都熔铸到他晚年最成熟的这一部悲剧作品的主人公身上。窦娥对黑暗势力的强烈反抗，对真理和正义的执着追求，实际上都反映了关汉卿和他所代表的社会力量的思想和愿望。如果说，《窦娥'兔》是我国古代一个著名的悲剧，窦娥是封建社会里开始觉醉的被压迫阶级一个成功的悲剧典型，那是并不过分的。关于这一点现代著名剧作家田汉先生在他所写的话剧《关汉卿》里有形彖而生动的描绘，它真实地再现了关汉卿酝酿创作《窦娥冤》的经过，是我们研究这个悲剧的一份很有用处的资料。
二、《窦娥冤》的艺术特点（一）《窦娥冤》的语言特点《窦娥冤》一剧具有很高的艺术成就。《窦娥冤》语言艺术特点表现在其凝练而又明白如话的说白，优美而又冇节奏的的唱词，深刻地展示了人物的内心世界，集中表现了窦娥的“怨”与“愤”。不少古代白话，如“只合”（只应该）、“怎生”（怎么）等都表述得十分生动。科白等辅助手段运用的也很好，配介唱词生动地表现了人物的复杂心情，推动了情节的发展。1、通俗生动的戏剧语言关汉卿是元杂剧“木色派”的代表。近代著名戏曲理论家王国维称赞他"一无依傍，口铸伟词，而其言曲尽人情，字字本色，故为元人第一。”（《宋元戏曲史》）所谓曲尽人情，字字本色当行，这就是关汉卿戏剧语言的口然，准确精炼，“不工而工”，如《滚绣球》《叨叨令》都汲取人民群众日估生活中生动的口语质朴明快，富有音乐节奏Z美。说门部分，对话多而独门少，曲门部分偏重于叙事说理。这一折的曲词“激烈而少蕴籍"（明•何良俊《曲论》），作者不是间接含蓄委曲婉转地抒发人物的内心世界，而是直截了当慷慨激昂地表达人物的思想感情，使人物思想性格得到淋漓痛快的表现。如《窦娥冤》全戏的高峰第三折，是一场唱丁戏。开始的［正宫端正好］［滚绣球］等几支曲了，把窦娥的满腔怨恨如火山爆发般倾泻了出來。窦娥胸中的激愤Z情汹涌澎湃，犹如山呼海啸，慝撼人心！“【正宫•端正好】没来由犯王法，不提防遭刑宪，叫声屈动地惊天。顷刻间游魂先赴森罗殿，怎不将天地也生埋怨。【滚绣球】有日月朝暮悬，有鬼神掌著生死权。天地也只合把清浊分辨，可怎生糊突了盗跖颜渊：为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延。天地也，做得个怕驶欺软，却元來也这般顺水推船。地也，你不分好歹何为地。天也，你错勘贤愚枉做天！I哎，只落得两泪涟涟。”2、具有个性化的特征。《鲍老儿》一曲唱词，把窦娥和唯一亲人婆婆生死离别的痛苦心情，表达得准确入微，既反映出儿年来两代寡妇相依为命的苦难生活，也写出窦娥対亡夫的深切怀念。只有这种生活和这种心情，窦娥的宁死不肯嫁给张驴儿和廿心替婆婆承担全部苦难的行为才是可以理斛的。由于关汉卿的戏剧语言“木色当行，作品真实感人，”快者掀鬓，愤者扼腕，悲者掩泣，羡者色飞“（臧懋循《元曲选序》），很好地表达了作品
的思想内容。“【倘秀才】则被这枷纽的我左侧右偏，人拥的我前介后偃。我窦娥向哥哥行有句言。【叨叨令】可怜我孤身只影无亲眷，则落的吞声忍气空嗟怨。【快活三】念窦娥葫芦提当罪愆，念窦娥身首不完全，念窦娥从前已往干家缘；婆婆也，你只看窦娥少爷无娘而。【鲍老儿】念窦娥服侍婆婆这几年，遇时节将碗凉浆奠；你去那受刑法尸骸上烈些纸钱，只当把你亡化的孩儿荐。”等曲情绪陡然转化，从另一侧面表现了窦娥深沉细腻、忠厚善良的性格。剧中通过正旦的唱词【快活三】、【鲍老儿】对窦娥与婆婆牛:离死别的描写，情绪低凹深沉，场而凄楚哀怨，深深地叩动着人们的心扉。而“［正旦唱］婆婆也，再也不要啼啼哭哭，烦烦恼恼，怨气冲天。这都是我做窦娥的没时没运，不明不暗，负屈衔冤。”则反映了窦娥对含冤的不W心而由无可奈何的愤恨心情，亦为最后发出三桩誓愿作出铺犁O古典戏曲发展到元代，对以说是迈上了一个高峰，唐诗宋词元曲，世人皆言，说明元曲与唐诗宋词一样，都是代表一•个朝代的珍品，这与其语言艺术的成就是分不开的。元杂剧分为木色派、文采派两派。木色派以朴素无华，口然流畅为语言特色；文采派则以词句华丽、文采璀灿为特点，并十分注意修饰词语，有很好的修辞技巧。（二）《窦娥冤》的剧场效果1、自然分明的艺术结构。烈而少蕴籍“（明•何良俊《曲论》），作考不是间接含蓄委曲婉转地抒发人物的内心世界，而是直截了当慷慨激昂地表达人物的思想感情，使人物思想性格得到淋漓病快的表现。如《窦娥冤》全戏的高峰第三折，是一场唱丁戏。开始的［正宫端正好］［滚绣球］等几支曲了，把窦娥的
满腔怨恨如火山爆发般倾泻了出來。窦娥胸屮的激愤之情汹涌澎湃，犹如山呼海啸，震撼人心！“【正宫•端正好】没来由犯王法，不提防遭刑宪，叫声屈动地惊天。顷刻间游魂先赴森罗殿，怎不将天地也生埋怨。【滚绣球】有日月朝暮悬，有鬼神掌著生死权。天地也只合把淸浊分辨，可怎生糊突了盗跖颜渊：为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵乂寿延。天地也，做得个怕硕欺软，却元來也这般顺水推船。地也，你不分好歹何为地。天也，你错勘贤患枉做天！哎，只落得两泪涟涟。”2、具有个性化的特征。《鲍老儿》一曲唱词，把窦娥和唯一亲人婆婆生死离别的痛苦心情，表达得准确入微，既反映出几年來两代寡妇和依为命的苦难生活，也写出窦娥对广夫的深切怀念。只冇这种生活和这种心情，窦娥的宁死不肯嫁给张驴儿和甘心替婆婆承担全部苦难的行为才是可以理解的。由于关汉卿的戏剧语言“木色当行，作品真实感人，”快者掀鬓，愤者扼腕，悲者掩泣，羡者色飞“（臧懋循《元曲选序》），很好地表达了作品的思想内容。“【倘秀才】则被这枷纽的我左侧右偏，人拥的我前合后偃。我窦娥向哥哥行有句言。【叨叨令】可怜我孤身只影无亲眷，则落的吞声忍气空嗟怨。【快活三】念窦娥葫芦提当罪愆，念窦娥身首不完全，念窦娥从前已往干家缘；婆婆也，你只看窦娥少爷无娘面。【鲍老儿】念窦娥服侍婆婆这儿年，遇时节将碗凉浆萸；你去那受刑法厂骸上烈些纸钱，只当把你亡化的孩儿荐。”等曲情绪陡然转化，从另一侧面表现了窦娥深沉细腻、忠厚善良的性格。居冲通过正口的唱词【快活三】、【鲍老儿】对窦娥与婆婆生离死别的描写，情绪低冋深沉,场面凄楚哀怨,深深地叩动着人们的心扉。而“［正旦唱］婆婆也,再也不要啼啼哭哭，烦烦恼恼，怨气冲天。这都是我做窦娥的没时没运，不明不暗，负屈衔冤。”则反映了窦娥对含冤的不甘心而由无可奈何的愤恨心情，亦为最后发出三桩誓愿作出铺垫。
古典戏曲发展到元代，可以说是边上了i个高峰，唐诗宋词元曲，世人皆言，说明元曲与唐诗宋词一样，都是代表一个朝代的珍品，这与其语言艺术的成就是分不开的。元杂剧分为本色派、文采派两派。本色派以朴索无华，H然流畅为语言特色；文采派则以词句华丽、文采璀灿为特点，并十分注意修饰词语，有很好的修辞技巧。（二）《窦娥冤》的剧场效果1、自然分明的艺术结构。御览》所记邹衍下狱六月飞霜的传说。第三桩亢旱三年，见《汉书•于定国传》。这三段传说故事或者是事物的偶合，或者是撰书人的编造，其真实性本令人怀疑，但它符合人民的愿望。人们宁可信其有，不愿信具无，因此在民间广泛流传。关汉卿在写窦娥的冤情如何感天动地时，将这儿个传说故事捏在一起加以渲染，使观众受到强烈的感染。这说明关汉卿熟悉被压迫人民的思想感情并具有丰富的舞台经验，他的伤口能在当时流行，被称为“当行”作家，实非偶然。《窦娥冤》最甲的版本是陈与郊编的《古名家杂剧》（简称古本），刻于明万历十六年（1588）；其次是臧懋循编的《元曲选》（简称臧本），刻于明万历四十四年（1616）；最晚的是孟称舜评点的《古今名剧合选•酹江集》（简称孟木），刻于明崇祯六年（1633）o七百多年來，《窦娥冤》不仅成为我国戏曲舞台的保留剧冃，而月.被译成多种文字流传国外。由于杂剧的唱腔和说白带有时代性和地方色彩，后代不同地区的戏曲搬演此剧时，多数经过改编，明代叶宪祖把它改编为传奇《金锁记》，京剧乂根据《金锁记》改编成折子戏，其中上演较多的冇《探监》、《法场》两折，又名《六月雪》，是近代著名京剧表演艺术家程砚秋经常搬演的剧RZ-o这些剧本对《窦娥冤》的人物和情节都作了某些改动，由于改编者没有能体察原作考的川心，以致删削了精华而增添了糟粕，很少见妙笔生花，使原作冇所升华者。如《金锁记》写窦娥的丈夫蔡昌宗并非夭折，而是赴京途中路经黄河不幸溺水，被龙王招为附马，三年后入京考试，一举状元及第；而窦娥也因行刑时天降人雪，提刑官惊骇，急令刀下留人，得以不死。最后窦天章平反冤狱，窦娥又与蔡昌宗舟中相遇，父女夫妻欢庆团阴1。一出控诉封建统治者迫害平民百姓的悲剧，就蜕变务一出歌颂神明、歌颂清官利庸俗不堪的喜剧，原作的现实主义精神就被阉割了。参考资料：1、《中国十大古典悲剧集》上海文艺出版社2、《中国古代散曲精品赏析》北京广播学院出版社
3、《屮国文学》四川人民出版社4、《宋元戏曲考》王国维上海古籍出版社5、《中国文学论从》钱穆三联书店
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