资料简介
《窦娥冤2014解析(jiěxī)第一页，共54页。
戏剧分类：（1）按作品的内容性质分：悲剧喜剧正剧（2）按表演形式划分：话剧歌剧舞剧(wǔjù)歌舞剧(wǔjù)诗剧（3）按作品所反映的时代不同：历史剧、现代剧。（4）按作品容量大小和结构：多幕剧、独幕剧（5）按地域色彩不同：京剧、川剧、秦腔、黄梅戏等第二页，共54页。
中国戏曲第三页，共54页。
中国古代(gǔdài)戏曲古代戏曲是以表演为中心(zhōngxīn)，以唱、念、做、打等手段为基础，融文学、音乐、舞蹈、美术、武术和杂技为一体的综合舞台艺术。它与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为世界三大古剧。第四页，共54页。
元曲元曲(yuánqǔ)散曲(sǎnqǔ)杂剧(zájù)套曲小令唱唱＋演（散曲＋“科”＋“白”）（一宫调一曲子）（一宫调数曲子）第五页，共54页。
元杂剧第六页，共54页。
关汉卿代表作《窦娥冤》马致远 代表作《汉宫秋》白朴代表作《墙头马上(qiángtóumǎshàng)》 《梧桐雨》郑光祖代表作《倩女离魂》元曲(yuánqǔ)四大家第七页，共54页。
《窦娥冤》－－关汉卿《汉宫秋》－－马致远《梧桐雨》－－白朴《赵氏孤儿(gūér)》－－纪君祥元杂剧的四大(sìdà)悲剧第八页，共54页。
元杂剧的四大(sìdà)爱情剧《西厢记》－－王实甫《拜月亭》－－关汉卿《墙头马上(qiángtóumǎshàng)》－－白朴《倩女离魂》－－郑光祖第九页，共54页。
元杂剧体裁特点在结构上，一本杂剧通常(tōngcháng)由四折组成。一折相当于现代剧的一幕或一场，是故事情节发展的一个较大的自然段落，四折一般分别是故事的开端、发展、高潮和结局。四折之外可以加一二个楔子。楔子一般放在第一折之前，介绍剧情，类似现代剧中的序幕；也有的放在两折之间，相当于后来的过场戏。但也有少数杂剧突破了一本四折的形式。第十页，共54页。
元杂剧体裁特点曲词：剧中人物的唱词(chànɡcí)宾白：剧中人物的说白科介：关于动作，表情和音响效果的舞台指示第十一页，共54页。
元杂剧体裁特点在音乐上，杂剧的每折用同一宫调的若干曲牌组成套曲。楔子只能用一二支小令，不能用套曲。宫调，即调式，相当于现代音乐的C调D调等。曲牌，是曲调的名称，每个曲牌都属于一定的宫调。剧本中每套曲子的第一支曲子前面都标明宫调。如《窦娥冤》第三折第一支曲子标示的【正宫】【端正好】，表示(biǎoshì)这一折自【端正好】以下各曲均属【正宫】。第十二页，共54页。
元杂剧体裁特点在内容上，杂剧(zájù)的每一折均由唱、白、科三部分组成。唱是元杂剧(zájù)的主要部分，包括宫调曲牌名称和曲词。剧本里唱词前面都标明宫调与曲牌的名称，如[正宫·端正好]、[商调·集贤宾],“正宫”、“商调”是宫调名称,“端正好”、“集贤宾”是曲牌，即曲子的名称。曲谱是固定的，戏曲家按谱填词即可。元杂剧(zájù)规定一折戏只能唱同一宫调的一套曲子，首尾一韵；还规定一本戏由一个角色唱到底，其他演员只有道白。男主角唱的叫末本，女主角唱的叫旦本。第十三页，共54页。
元杂剧角色元杂剧元杂剧角色大致可分为(fēnwéi)末、旦、净、杂四类。末是男角，男主角叫正末，还有副末、冲末、大末、二末等。旦是女角，女主角叫正旦，还有贴旦、花旦、老旦、小旦等。净多扮刚勇人物或喜剧角色，有净、副净、二净之别。杂是杂角，如孤（官员）、祗（zhī）从（侍从）、孛老（老头）、卜儿（老妇）、徕儿（小孩）、细酸（书生）、邦老（盗贼流氓）等。第十四页，共54页。
中国戏曲的行当(hángdāng)生、旦、净、末、丑第十五页，共54页。
生行，扮演男性角色的一种行当，其中(qízhōng)包括老生、小生（文小生、武小生）。第十六页，共54页。
老生，中老年人物，因戴胡须(húxū)，又称须生。第十七页，共54页。
小生，青年人物，不挂胡须(húxū)，分文小生、武小生。第十八页，共54页。
旦行，扮演(bànyǎn)女性角色的一种行当。可分为正旦、花旦、武旦、老旦、彩旦等。京剧四大名旦：梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生第十九页，共54页。
正旦(zhèngdàn)，以唱为主，扮演娴静庄重的青年、中年妇女，多为贤妻良母型角色。因常穿青素衣服，故又名青衣。第二十页，共54页。
花旦,亦叫花衫，以服装花艳为特色，多扮演性格活泼或泼辣放荡(fàngdàng)的青年女性。表演常带喜剧色彩。第二十一页，共54页。
武旦，刀马旦，扮演擅长(shàncháng)武艺的女性。第二十二页，共54页。
老旦(lǎodàn)，老年妇女。第二十三页，共54页。
彩旦，又叫“丑旦”、“丑婆子”，扮演滑稽或奸刁的女性人物。表演富于喜剧、闹剧色彩(sècǎi)，实属女丑，故常由丑行兼扮。第二十四页，共54页。
净行，俗称花脸，又叫花面，指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为‘‘净”。一般都是扮演性格、品质或相貌上有特异的男性角色。重唱工的净叫“正净”，也叫“大花脸”或“铜锤(tónɡchuí)”。侧重表演身段，功架与对白的净叫“副净”，也叫“架子花”或“二花脸”。净的表演程式是最夸张的，尤其是脸面的化妆，涂上各种图案和花纹。对于不同人物的脸有各种不同规定的图案。第二十五页，共54页。
脸谱的通用色彩含义为：红色--忠贞英勇，蓝色--刚强，骁勇，有心计。黑色--正直，无私，刚直不阿。白色--阴险奸诈；刚愎自用。如曹操司马懿绿色--顽强，暴躁。黄色--枭勇，凶猛(xiōngměng)的人物.紫色--刚正，稳练，沉着金，银色--各种神怪。如孙悟空、杨戬等紫色----智勇刚义。如荆轲专诸第二十六页，共54页。
第二十七页，共54页。
第二十八页，共54页。
丑行,扮演喜剧角色，由于在鼻梁上抹一小块白粉(báifěn)，又叫小花脸、三花脸。包括文丑、武丑。第二十九页，共54页。
文丑，除武夫(wǔfū)外各种丑脚均由文丑扮演。武丑，扮演机警幽默(yōumò)、武艺高超的人物。第三十页，共54页。
窦娥冤第三十一页，共54页。
关汉卿，号已斋叟，金末元初大都人。元代杂剧(zájù)的代表作家。他一生创作杂剧(zájù)有60多部，但大都散失，现仅存15部。代表作：《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》1956年他的名字被列入世界文化名人之列。“我是蒸不烂、煮不熟(bùshú)、炒不爆、响当当一粒铜豌豆.”第三十二页，共54页。
关汉卿的《窦娥冤》,借窦娥之口骂天斥地咒昏官,触怒了朝中权贵,官府悬赏捉拿他。关汉卿星夜出逃路遇巡夜捕快拦路盘问:“干什么的?”关汉卿满腹珠玑,随口吟出一副对联:三五步走遍天下;六七人统领千军。捕快的班头心中好生恼火,举火近前,十分面熟,好像在戏台上见过,便问道:“是戏子吧!”关汉卿不正面回答,又吟一联:或为君子(jūnzǐ)小人,或为才子佳人,登台便见;有时欢天喜地,有时惊天动地,转眼皆空。第三十三页，共54页。
班头若有所悟,问道:“莫非你是关……”看我非我,我看我,我亦非我;装谁像谁,谁装谁,谁就像谁。班头曾看过关汉卿编演的戏,料定眼前之人定是要追捕之人,捉拿他,于心不忍,不捉呢?到手的五百两白银要落空,关汉卿审时度势,以联展开攻心术:台上莫逞强(chěngqiáng),纵得到厚禄高官,得意无非俄顷事;眼下何足算,到头来抛盔卸甲,下场还是普通人。这副对联终于打动了班头的铁石心肠,他对捕快们一挥手说:“这个书呆子,放他走!”关汉卿装傻作呆,念念有词地脱了险境。第三十四页，共54页。
★语音(yǔyīn)茶座当垆（lú）临邛（qióng）变徵（zhǐ）知契（qì）情怀冗冗（rǒng）鼓三通（tòng）忤逆（wǔ）燕侣莺俦（chóu）苌弘（cháng）孛老（bó）绣闼（tà）刬的（chǎn）罪愆（qiān）撚断脊筋（niǎn）恓惶（xī）祗候（zhī）桃杌（wù）喝撺厢（cuān）提防(dīfáng)（dī）盗跖（zhí）尸骸（háí）错勘（kān）杳无（yǎo）瀽（jiǎn）前合后偃（yǎn）湛湛青天（zhàn）石陌荒阡（mò）（qiān）哥哥行（háng）鳏寡孤独（guān）（guǎ）亢旱（kàng）第三十五页，共54页。
全剧梗概(gěnggài)第三十六页，共54页。
书生窦天章因连本带利欠蔡婆四十两银子(yínzi)被迫把七岁的女儿抵给她做童养媳，然后进京赶考去了。（序幕）楔子说明情节(qíngjié)，介绍人物第三十七页，共54页。
第一(dìyī)折窦端云嫁入蔡婆家(pójia)张驴儿巧救蔡婆婆庸医赛卢医欠蔡婆十两银子，心生歹意要勒死蔡婆却被张驴儿父子俩撞破，张驴儿乘机逼蔡婆婆媳俩分别嫁给他们父子俩，蔡婆无奈(wúnài)之下答应了，回家后遭到生性刚烈的窦娥的责骂与反对，只好先让张驴儿父子在家中住下。（开端）第三十八页，共54页。
第二折张驴儿药死老驴儿昏县官(xiànɡuān)乱判葫芦案张驴儿为达目的，心生恶意，找赛卢医讨了毒药欲毒死蔡婆，阴差阳错被他父亲喝了，张驴儿顺势栽赃窦娥，逼她私了，嫁与自己为妻，被刚烈的窦娥断然拒绝，于是，两人对簿公堂，却不料(bùliào)碰上桃杌这个昏官，偏听张驴儿一面之词，窦娥为保蔡婆被屈打成招判了死刑。（发展）第三十九页，共54页。
第三折窦娥临刑发誓愿千古(qiāngǔ)奇冤杀窦娥在被押往法场(fǎchǎng)的路上，窦娥激愤之下指天骂地，并在行刑前许下三桩誓愿——血溅白练、六月飞雪、亢旱三年，以示冤屈。窦娥死后誓愿一一应验。（高潮）第四十页，共54页。
第四折窦娥冤魂诉实情千古(qiāngǔ)奇冤得申雪窦天章考取进士，官至肃政廉访使，到山阴考察吏治(lìzhì)。窦娥的鬼魂向她父亲诉冤，窦天章查明事实，为窦娥昭雪了冤案。（结局）第四十一页，共54页。
讨论：课文每部分主要的人物矛盾分别是什么？从每部分的故事情节中，你窥见(kuījiàn)了当时怎样的社会环境？第四十二页，共54页。
悲剧是将人生有价值的东西毁灭(huǐmiè)给人看。——鲁迅第四十三页，共54页。
这折戏可分为几个场面？每个场面表现了主人公怎样(zěnyàng)的情感？重点(zhòngdiǎn)赏析第三折第四十四页，共54页。
押赴(yāfù)刑场婆媳(póxí)诀别临刑(línxínɡ)发誓怨悲怒第四十五页，共54页。
《滚绣球》中有一句话有力揭露了社会的严重不公，是哪一句？《端正好》《滚绣球》表达(biǎodá)了窦娥怎样的个性和感情？窦娥是被昏官屈判死罪的，她为何在《滚绣球》一曲中指责天地鬼神？【唱词(chànɡcí)选读】第四十六页，共54页。
在押赴刑场的路上，窦娥要求刽子手走后街不走前街，这一细节刻画对塑造窦娥形象和表现主题(zhǔtí)有什么作用？第四十七页，共54页。
阅读第三个场面，分析窦娥临刑时发出的三桩誓愿，说明(shuōmíng)她所希望的是什么？第四十八页，共54页。
她的三桩誓愿与第1层对天地(tiāndì)的指责是否矛盾呢？悲剧的戏剧性，一方面来自(láizì)于性格之间的冲突，另一方面来自(láizì)于性格内部的冲突。——高尔基第四十九页，共54页。
关汉卿为何要在这折戏的结尾安排“三大奇愿”这样的情节(qíngjié)呢？这用的是什么手法？官吏昏聩腐败，人民蒙受(méngshòu)奇冤呼告无门；窦娥至死不屈的反抗斗争精神感动天地。反映了人们伸张正义，惩治邪恶的美愿。浪漫主义(làngmànzhǔyì)的手法第五十页，共54页。
窦娥的丈夫并没有夭折，而是在赴京赶考途中，落水黄河，被龙王(Lóngwáng)招为驸马。三年后又入京参加科举考试，一举状元及第。而窦娥也在行刑时，因天降大雪，提刑官惊骇，急令刀下留人，得以不死。最后窦天章平反冤狱，窦娥得以昭雪获释，与丈夫蔡昌宗舟中相遇，父女夫妻欢庆团圆。正是“翁做高官婿状元，夫妻母子重相会”。叶宪祖这样(zhèyàng)改好不好？为什么？叶宪祖把《窦娥冤》改编(gǎibiān)成《金锁记》第五十一页，共54页。
第五十二页，共54页。
拓展不好。因为如此一改，虽然符合了人们的愿望，但削弱了原剧的战斗性，而流于一般戏曲的大团圆结局的俗套。这样改，说明叶宪祖先生并没有读懂原剧的意思，或者(huòzhě)是他有意篡改原意，拍封建统治者的马屁，把一出控诉封建统治者迫害无辜百姓的悲剧，蜕变成一出歌颂神明、歌颂清官的庸俗喜剧。第五十三页，共54页。
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