资料简介
《窦娥冤》用分析(fēnxī)第一页，共33页。
元杂剧是用北曲演唱的一种(yīzhǒnɡ)____________形式。_____________（时代）产生于中国北方。是在金院本基础上以及诸宫调的影响下发展起来的。杂剧角色(juésè)分为__________、_________、_________三大类。其中________为男主角，________为女主角。金末元初戏曲(xìqǔ)末旦净正末正旦第二页，共33页。
四折之外可以加一二个楔子。楔子一般放在第一折之前，介绍剧情，类似现代剧中的序幕；也有的放在两折之间，相当于后来的过场戏。但也有少数杂剧突破了一本四折的形式，如《西厢记》是五本二十一折的连本戏。每本杂剧的末尾(mòwěi)有两句、四句或八句对语，用以概括全剧内容，叫做“题目正名”。如《窦娥冤》结尾的“题目”是“秉鉴持衡廉访法”，“正名”是“感天动地窦娥冤”。第三页，共33页。
杂剧的舞台演出由“唱”“白”“科”三部分组成。唱是杂剧的主要部分。除楔子中可由次要(cìyào)角色唱以外，一剧四折通常由主角一人唱到底，其他角色有白无唱，正末主唱的称“末本”，正旦主唱的称“旦本”。也有变例，如《西厢记》第四本就出现了莺莺、张生、红娘轮唱的情况。第四页，共33页。
元代杂剧元杂剧，虽说盛行于元代，但在金朝末年就已经产生了。元杂剧一本通常有“四折一楔子”。角色大致可以分为末、旦、净、丑四类。一本杂剧只限一个角色唱，其他角色只能念白。动作和效果称为(chēnɡwéi)“科”，凡需演员表演某一动作，剧本上都标明“××科”。元曲(yuánqǔ)散曲(sǎnqǔ)杂剧套曲小令唱唱＋演（散曲＋“科”＋“白”）（一宫调一曲子）（一宫调数曲子）第五页，共33页。
明清传奇明代初叶，在杂剧衰落的时期，南戏却得到了迅速的发展，并且吸收了北曲杂剧的某些优秀成分，逐渐演进到了传奇的阶段，我们将这一时期的戏剧称为“传奇”。传奇保持了南戏原有的一些基本(jīběn)体制和格律，同时又有了新的发展和提高。传奇从明初兴起到清代中叶衰落。代表作有明代汤显祖的《牡丹亭》、清代孔尚任的《桃花扇》和洪昇的《长生殿》。第六页，共33页。
《窦娥冤》－－关汉卿《汉宫秋》－－马致远《梧桐雨》－－白朴《赵氏孤儿(gūér)》－－纪君祥元杂剧的四大(sìdà)爱情剧《拜月亭》－－关汉卿《西厢记》－－王实甫《墙头马上(qiángtóumǎshàng)》－－白朴《倩女离魂》－－郑光祖元杂剧的四大悲剧第七页，共33页。
关汉卿在《南吕·一枝花·不伏老》中自述“通五音六律滑熟”，“我也会吟诗，会篆籀(zhòu)，会弹丝，会品竹。我也会唱鹧鸪，舞垂手，会打围，会蹴鞠，会围棋，会双陆”，“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆”，可见(kějiàn)他的才艺、生活和个性。所作杂剧六十余种，今存十八种；所作套曲十余套，小令五十余首。他的戏曲作品题材广泛，大多暴露了封建统治的黑暗腐败，表现了古代人民特别是青年妇女的苦难遭遇和反抗斗争，人物性格鲜明，结构完整，情节生动，语言本色而精练，对元杂剧和后来戏曲的发展有很大影响。第八页，共33页。
关汉卿的作品主要有《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《单刀会》等。其中《窦娥冤》被称为世界十大悲剧之一。关汉卿一生创作的杂剧(zájù)有六十多种，他是我国戏剧的创始人，数量超过了英国的戏剧家“戏剧之父”莎士比亚，被称为“中国的莎士比亚”。1838年《窦娥冤》就有英译本流传海外，1958年，世界和平理事会把关汉卿与达·芬奇等同列为世界文化名人。关汉卿的戏剧语言，被称为本色派之首。第九页，共33页。
预习(yùxí)提示第十页，共33页。
1.对下列词语的解释，完全正确的一项是（）A.可怎生糊突了盗跖、颜渊（糊突：混淆）则是看你死去的孩儿面上（则是看：只当是）B.念窦娥葫芦提当罪愆（葫芦：糊涂）你道是暑气暄（暄：温暖）C.也不见得湛湛青天（青天：清明）此后遇着冬时年节(niánjié)，月一十五（月一十五：每月十五）D.念窦娥从前以往干家缘（干家缘：操劳家务）不知亢旱三年的说话准也不准（亢旱：抵御旱灾）A第十一页，共33页。
2.下列关于元杂剧的术语，解释完全正确的一项是（）A.外，外末的简称，扮演青年男子：净，俗称“花脸”，扮演性格刚烈或粗暴的男子。B.科，指示角色(juésè)动作、表情和舞台效果。C.正宫，端正好，滚绣球等均是曲牌名。D.折，相当于现代的“幕”，所有的杂剧都只能是四折。B第十二页，共33页。
1、在课文中共出现(chūxiàn)多少曲牌？都属什么宫调？共出现10个曲牌(qǔpái)，都属于正宫调。2、根据(gēnjù)10个曲牌和故事情节，可以把课文分成几个层次？各层大意是什么？第1层（［端正好］［滚绣球］两个曲牌）窦娥指斥天地鬼神。10个曲牌有3个层次第2层（[倘秀才]至［鲍老儿］四个曲牌）窦娥告别婆婆。第3层（[耍孩儿]至［煞尾］四个曲牌）窦娥在刑场上发下三大誓愿。第十三页，共33页。
《滚绣球》中有一句是说命运不由自己掌握，这句话是哪一句？它采用了什么(shénme)诗歌手法？（提示：“有日月(rìyuè)朝暮悬，有鬼神掌着生死权”。采用了兴的手法。）第十四页，共33页。
《滚绣球(xiùqiú)》中有一句话揭露了社会的严重不公，是哪一句？（提示(tíshì)：为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延。）第十五页，共33页。
概括地说，《滚绣球》一曲表达(biǎodá)了怎样的思想感情？（提示：既表达了对天地不公(bùgōng)的不满，又表现了主人公的反抗精神。）第十六页，共33页。
窦娥是被昏官屈判死罪的，她为何在《滚绣球》一曲(yīqǔ)中指责天地鬼神？窦娥受神权思想影响，开始也相信“青天大老爷”能主持正义，赏善罚恶。在残酷的现实面前，她觉醒过来了。窦娥对神权的大胆(dàdǎn)谴责，实质上是对封建统治的强烈控诉和根本否定。她那似岩浆迸射如山洪决堤般的愤激之词，反映了女主人公的觉醒意识和反抗精神，也折射出当时广大人民的反抗精神。反抗(fǎnkàng)的窦娥第十七页，共33页。
在押赴刑场时，窦娥要求走后街，这一细节(xìjié)刻画对塑造窦娥形象和表现主题有什么作用？自己已走在通向死亡的路上，想到的还是如何不使年迈孤寂(gūjì)的婆婆伤心，这是何等的善良啊！而剧作家越是刻画她的善良，也就越发显出其冤屈，她的抗争与反抗也就越发令人同情。因此，这一细节的描写不仅使窦娥这个形象更其丰满动人，也使剧作对封建社会的批判更为有力和深刻。善良(shànliánɡ)的窦娥第十八页，共33页。
窦娥临刑时发出的三桩誓愿，说明(shuōmíng)她所希望的是什么？第一桩誓愿(shìyuàn)：血溅白练希望刑场(xíngchǎng)上的人们能立刻了解她的冤屈第二桩誓愿：六月飞雪希望自己的冤屈会在上天得到反应第三桩誓愿：亢旱三年不仅希望个人的冤屈得到申张，而且希望上天能够惩治邪恶不屈的窦娥第十九页，共33页。
窦娥为什么要发下“亢旱(kànghàn)三年”的毒誓？（提示：她希望的不仅是个人的冤情得到(dédào)伸张，而且希望上天能够惩治恶人。“亢旱三年”，楚州自然是颗粒无收，那些贪赃枉法，草菅人命的贪官污吏自然就无可搜刮。）第二十页，共33页。
你怎样理解剧作家在这折戏的结尾安排(ānpái)的“三大奇愿”这样的情节呢？A、这三愿充分揭露了当时(dàngshí)社会官吏昏聩，法制腐败，人民蒙受奇冤而又呼告无门的真实情况。B、它着力表现主人公至死不屈的斗争精神，这种精神甚至产生(chǎnshēng)了感动天地的力量。C、三桩奇愿充分体现了人民伸张人间正义，杀尽贪官污吏，洗雪冤屈的良好意志与愿望。浪漫的手法，现实的含义第二十一页，共33页。
窦娥绑赴刑场(xíngchǎng)婆媳(póxí)诀别临刑(línxínɡ)发誓指斥天地鸣冤叫屈后街相见诉说冤情怨气冲天冤情昭然愤悲怒第二十二页，共33页。
窦娥的人物形象窦娥是一个饱受封建压迫与摧残的充满反抗精神的劳动妇女的形象。她善良勤劳、孝顺贤惠，同时又刚毅顽强，敢于与恶势力拼斗到底。她生于严酷的腐败的封建统治之下，注定(zhùdìng)要走向悲剧的结局。第二十三页，共33页。
概括(gàikuò)主题《窦娥冤》是我国十大古典悲剧之一。作者通过窦娥蒙受的千古奇冤，揭露了封建社会的黑暗，统治阶级的昏庸残暴，歌颂了窦娥的美好(měihǎo)心灵和反抗精神。窦娥的形象壮美动人，她的悲剧性格，具有深刻的社会意义和强烈的感染力量。第二十四页，共33页。
关于(guānyú)本色派的语言特点《窦娥冤》一剧具有很高的艺术成就。在课文中，凝练而又明白如话的说白，优美而又有节奏的的唱词，深刻地展示了人物的内心世界，集中表现了窦娥的“怨”与“愤”。不少古代白话，如“只合”（只应该(yīnggāi)）、“怎生”（怎么）等都表述得十分生动。科白等辅助手段运用的也很好，配合唱词生动地表现了人物的复杂心情，推动了情节的发展。第二十五页，共33页。
2、对窦娥临刑前发出三桩誓愿的分析判断不准确的一项是（）A．这三桩誓愿典出于《庄子》、《太平御览》、《汉书》。B．三桩誓愿使主人公的反抗性格达到了顶点，使全剧达到了高潮，悲剧气氛(qìfēn)达到了最高点。C．它塑造了一个勤劳、正直善良而又有强烈反抗精神的古代妇女形象。D．三桩誓愿层层深入地表现了窦娥强烈的愤怒之情以及坚决的反抗精神。三桩誓愿中没有体现主人公身上勤劳、正直(zhèngzhí)善良的性格特征。C第二十六页，共33页。
下列人物和典故对应正确的一项是（）望帝啼鹃苌弘化碧六月飞霜(liùyuèfēishuāng)亢旱三年A杜宇苌弘窦娥东海孝妇B邹衍苌弘杜宇于定国C杜宇窦娥邹衍于定国D杜宇苌弘邹衍东海孝妇D第二十七页，共33页。
对下列句中加点字词解释全对的一项是（）（1）刽子磨旗、提刀：摇旗；（2）锣三下科：戏剧称角色(juésè)动作叫“科”，与传奇中的“介”相同；（3）行动些：行动起来；（4）我窦娥向哥哥行有句言：这边那边，这里那里；（5）不提防遭刑宪：拷打；（6）兀的不痛杀我也：这；（7）这都是官吏每无心正法：每每，常常，往往A①②④⑥ B①②③⑦C①③⑤⑥ D②③④⑥⑦（3）行动(xíngdòng)些：走快些。（5）遭：遭遇。（7）每：同“们”。A第二十八页，共33页。
．对元杂剧四大家的分析有误的一项是（）A．关汉卿的主要作品(zuòpǐn)除了《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》等作品(zuòpǐn)外，还有著名的《桃花扇》。B．《汉宫秋》是马致远的代表作，他的《天净沙·秋思》也是元曲中的小令珍品。C．郑光祖的代表作品(zuòpǐn)是《倩女离魂》。D．《墙头马上》是白朴的代表作。《桃花扇》是清代孔尚任的传奇(chuánqí)创作。A第二十九页，共33页。
．阅读《滚绣球》，完成文后题目。[滚绣球]①有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权。②天地也！只合把清浊分辨，可怎生糊突了盗跖、颜渊？③为善的受贫穷更命短，作恶的享富贵又寿延。④天地也！做得个怕硬欺软，却原来也这般顺水推船！⑤地也，你不分好歹何为地！③天也，你错勘贤愚枉做天！①哎，只落得两泪涟涟。①[滚绣球]是（2分）（）A词牌B宫调C曲目D曲牌(qǔpái)②解释文中加点词（4分）a、合b、糊突C、错勘d、怎生D应该(yīnggāi)混淆(hùnxiáo)错误地判断怎么第三十页，共33页。
《窦娥冤》中有两句唱词，两个版本文字不同，试分析其优劣。《古名家杂剧》本：“地也，你不分好歹难为(nánwei)地；天也，我今日负屈衔冤哀告天！”《元曲选》本：“地也，你不分好歹何为地！天也，你错勘贤愚枉作天！”[答案]《古》本第一句唱词用的是陈述语气，远不如《元》本用“何为地”这种质问的语气强烈；《古》本第二句是对天的哀告祈求，而《元》本在第二句则是对天的面对面的指责和否定。总之，相比而言，《元》本突出了窦娥不屈服于恶势力的反抗精神，使人物形象显得更加高大，也使作品的主题得到了丰富和深化(shēnhuà)。这些，正是《古》本的不足之处。第三十一页，共33页。
有人将杜牧的《清明》改写成戏剧，请你也试着改写，要求(yāoqiú)不增减一字，但可改换标点符号。 附原诗及答案： 清 明 杜 牧 清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。 借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。［清明时节(shíjié)，雨纷纷］ ［路上］ 行人：（欲断魂）借问酒家何处有？ 牧童：（遥指）杏花村第三十二页，共33页。
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