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浅析《谏逐客书》的公文写作特点摘要：李斯的《谏逐客书》是“书”中之上乘，也是古代优秀应用文的典范之作，既体现了应用文的种种特征，又具有语言的艺术性、巧妙性。李斯的实践告诉我们公文写作者不但要具备相当的写作能力，还要具备一定的文学修养，才能更好地发挥公文的作用。关键词：《谏逐客书》公文写作特点先秦李斯的《谏逐客书》在《昭明文选》的《上书》部分，被列为《上书》之首，是我国古代的公文名篇。这一上书是在秦王赢政十年，因韩国经常受到秦国的攻击，濒于灭亡，为挽救这种危局，韩国就派一个水利专家名叫郑国的到秦国，劝说秦王兴修水利借此消耗秦国的国力，使秦国不能向东攻韩。后来韩国的图谋暴露，秦国一些目光短浅的贵族、大臣却因此得出一个可笑的结论：认为别的诸侯国的人来秦国做官的，多半是为他们的本国君主来游说，来做奸细的，因此，要把别的诸候国来的人一律赶走，秦王于是下令逐客。而李斯本人是原楚国上蔡人，后入秦做客卿，当然也在被逐之列。在这个紧急关头，李斯要面君已不可能，客观条件迫使他给秦王上了《谏逐客书》，对秦国是否该任用客籍人的问题，力陈利弊，驳斥逐客令。秦王收阅了李斯的上书后醒悟过来，废除了逐客令，恢复了李斯的官职，后来李斯在帮助秦始皇统一中国的事业中，起了很大的作用。此文乃“书”中之上乘，也是我国古代应用文的典范之作，体现了应用文的种种特性。1体现了公文写作庄重、准确、简明的语言特征
公文写作既然是一门写作，它必然具有写作的一般用语特征，它并非与艺术的天地无缘，也就是说它也要讲究生动活泼，也要注意艺术形象。当然公文写作毕竟与文艺写作不同，公文的策令性与实用性决定了公文写作的用语特征应当是庄重、平实、简明。但是，庄重不等于刻板，平实也不等于枯燥、简明更不等于单调。公文语言应在不失庄重、平实的情况下，力求形象、生动、活泼。同时公文在要求人们做什么，或不做什么时，为使对方易于接受，引起联想，促其思考，可把话讲得谦和一些，婉转含蓄一点。《谏逐客书》是写给一个特殊的读者――秦王看的，旨意又是反对这个操生杀大权者收回逐客成命，因此，这个奏疏的成败得失，不仅关系到秦国的命运，而且关系到李斯本人的利害，这就要求奏疏特别注意策略和分寸。又因当时韩国水工事件，已闹得朝野上下沸沸扬扬，秦国贵族借机排斥打击客卿，矛盾十分尖锐。对此，李斯是有意只字不提，只用“臣闻吏议逐客”六字，轻描淡写，一笔带过，而且态度谦卑，用语婉转、含蓄，语调平和，但外柔内刚，发人深思。这就避开了对主张逐客的权贵们的刺激，绕过了许多可能发生的是非纠缠，并给秦王留下了回旋余地，便于他收回成命。这实实在在是一种语言艺术的表现。除此之外，公文不是诗歌，不讲究和辙押韵，但是，为了公文表述的需要，必要时也可动用对偶、排比、比喻等句式，把语言表达得明快而带节奏，给公文阅者一种语言的美感，有利于人们加深对公文基本观点和中心思想的理解。《谏逐客书》一开始讲历史上客卿的贡献，说秦“惠王用张仪之计，拔三川之地，西并巴蜀、北收上郡、南取汉中。包九夷、制鄢郢，东据成皋之险，割膏腴之地，遂散六国之纵”。说“昭王得范雎，废穰侯，逐华阳、强公室、杜私门”。象这样流畅的铺叙、精彩的排比对偶贯穿全篇，又如讲信用客籍人说“太山不让土址，故能成其大；河海不择细流，故能就其深”；讲如不信用客籍人说“使天下之士，退而不敢西向、裹足不入秦，此所谓藉冠兵赍盗粮者也”，比喻极其生动。并且全文排句接踵联翩，语意畅达，气势充沛，感染力极强。同时，不少排句有对偶特点，增强了句式的对称美和音调的节奏感，大大强化了语言的说服力量。《谏逐客书》是写给一个特定的读者――秦王的，这是一个掌握着生杀大权的人，要改变他的政治主张谈何容易。李斯的用语庄重、准确、简明。“臣闻吏议逐客，窃以为过矣”，文章开篇亮明观点。“臣闻”一词避实就虚，把“逐客”之“实”化为听说之“虚”
，以谦恭的方式试探。“吏议逐客”避重就轻，因为人人都知道决定“逐客”的在“王”而不在“吏”，把“逐客”之事说成是“吏”之所为，且轻描淡写，一笔带过，就给秦王收回成命留下很大的弹性空间，给自己和秦王都留下了进退自如的充分余地。“窃以为过矣”即“私下里认为错误”，只代表个人观点，无强加于对方之嫌，还能引起阅读者对下文“过”在何处的关注。短短十一个字的开头，隐藏着很多玄机，可谓匠心独运。2体现了应用文结构的形式美特征《谏逐客书》在结构上充分体现了整齐、有序的形式美特征。全文分五个自然段，开篇提出总论点。说明逐客是错误的，统领全文。第二、三、四自然段从秦国历史上四位君主因重用客卿而成就大业的历史史实，说明客卿在成就大业中不可忽视的作用。从秦王喜爱的珠宝、美色、音乐都是别国所产，说明秦王是重物、轻人，不是统一天下英主所为。从理论上阐明纳客就能无敌于天下，逐客是削弱了自己资助了敌国，害己利人。最后一个自然段针对前面各段总结全文。“士不产于秦，而愿者众”，总结第二段。“今逐客以资敌国，损民以益仇”，总结第四段。最后一句“求国无危，不可得也”，把逐客的危害引伸到了极点，照应了开篇的总论点。全文结构有章有法，整齐并有秩序地分布。作者不仅抓住事物的特点，针对各种形式因素之间的关系加以表述，而且遵循人们的思维规律，由远及近，由浅人深，使读者清晰地把握奏疏的脉络和所阐发的主见。3体现了应用文写作的铺陈表现手法《谏逐客书》文章动之以情，晓之以理，论述得透彻有力，无可驳辨，最后打动秦王收回了逐客令。文章之所以富有说服力和感染力，除了论点鲜明，论据充分和运用多种论证方法外，
还与作者多用铺陈等表现手法有密切关系。铺陈就是铺叙、陈述，即直书其事，反复叙说，明明一句话就可以说完，却要反复去说，来体物写志，这是文学创作和文章写作中的一种表现方法，在我国古代很早就有使用。它能淋漓尽致地描绘事物、丰富细腻地表达感情，收到良好的艺术效果。《谏逐客书》的铺陈就很注意变化：首先，角度的变化。铺陈同类和类似事物时，要注意角度的挪移、侧重点的选择，以突出其特征。如第二段连写四位君王“以客之功”，就各取一个主要角度：穆公用客卿强调人才来自四面八方，重在广纳人才；孝公用客卿，从思想、政治、经济、军事方面全面论述，重在变法治国；惠王用客卿，以连衡打破合纵，侧重于四面扩张；昭王用客卿，“废穰侯、逐华阳”，侧重于打击豪门。其实四位君王在重用客卿上，提倡耕战、富国强兵，对外扩张，有许多共同之处。这里有意避同取异，显得各有千秋。角度的变化既突出了各自的主要特点，又避免了雷同。其次，句式的变化。如第三段中，在铺陈大量珍宝时，就采取了多变的句式，铺陈珍宝一共用了两个长句，写了十四、五种东西。“今陛下致昆山之玉……树灵鼍之鼓。……而陛下悦之，何也？”在这一句中，前面先用七个动宾结构，极力铺陈，而且是肯定性的铺陈。接着用一个反问句“……何也？”又把前面的铺陈全面提领起来。下一句是“必秦国之所生然后可，……西蜀丹青不为采。”在这里则是先用一个假设句总提，然后连用六个主谓句进行铺陈，而且是否定性铺陈。这两句都是铺陈珍宝，但一个是先铺陈后反问；一个是先假设，后铺陈，一个是肯定性动宾结构铺陈，一个是否定性主谓结构铺陈。对美色的铺陈也有所变化，这里就不一一例举了。总之，由于铺陈中同中有变，变中有同，所以使大量铺陈错综复杂又一气贯通，既恣肆又严谨，读之但觉势如奔马，而又不觉得繁琐、累赘。李斯的《谏逐客书》是我国应用文史上的光辉篇章，其最成功之处就在于，该文一上秦王就达到预期目的，收到满意效果。李斯的实践告诉我们公文写作者不但要具备相当的写作能力，还要具备一定的文学修养，才能更好地发挥公文的作用。
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